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写作技巧 思想语言结构（第6页）

妾住在横塘，

停舟暂借问，

或恐是同乡。

这四句诗明白如话，好像没有说出什么东西，但是说出了很多很多东西。

宋人（是苏辙？）说这首诗“墨光四射，无字处皆有字”

。

中国画讲究“留白”

，“计白当黑”

。

小说也要“留白”

，不能写得太满。

十九世纪和二十世纪的作者和读者的关系变了。

十九世纪的小说家是上帝，他什么都知道，比如巴尔扎克。

读者是信徒，只有老老实实地听着。

二十世纪的读者和作者是平等的，他的“参与意识”

很强，他要参与创作。

我相信接受美学。

作品是作者和读者共同完成的。

如果一篇小说把什么都说了，读者就会反感：你都说了，要我干什么？一篇小说要留有余地，留出大量的空白，让读者可以自由地思索、认同、判断、首肯。

要使小说语言有更多的暗示性，唯一的办法是尽量少写，能不写的就不写。

不写的，让读者去写。

古人说：“以己少少许，胜人多多许”

，写少了，实际上是写多了，这是上算的事—当然，这样稿费就会少了。

—一个作家难道是为稿费活着的么？

语言是活的，流动的。

语言不是像盖房子似的，一块砖一块砖叠出来的。

语言是树，是长出来的。

树有树根、树干、树枝、树叶，但是是一个有机的整体。

树的内部的汁液是流通的。

一枝动，百枝摇。

初学写字的人，是一个字一个字写出来的，书法家写字是一行一行地写出来的。

中国书法讲究“行气”

。

王羲之的字被称为“一笔书”

，不是说从头一个字到末一个字笔划都是连着的，而是说内部的气势是贯串的。

写好每一个句子是重要的。

福楼拜和契诃夫都说过一个句子只有一个最好的说法。