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第十九章 建立屏幕之外的危险（第1页）

第十九章建立屏幕之外的危险

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这可能发生在你身上。

你在火车上，或者坐在机场，旁边的人正在用电话进行激烈的交谈。

你禁不住被吸引到这场戏剧中去。

很快你就开始选择站在哪一边，决定哪个人是最无辜的——坐在你旁边的人，还是电话另一端的人。

即使你听不见那个人的话，你的大脑也会想象他们以填补空白。

单方面的谈话在你的想象中变得生动起来。

（莱勒）

1　格式塔冲击

（译注：格式塔，作为心理学术语的格式塔具有两种含义：一指事物的一般属性，即形式；一指事物的个别实体，即分离的整体，形式仅为其属性之一。

也就是说，假使有一种经验的现象，它的每一成分都牵连到其他成分；而且每一成分之所以有其特性，即因为它和其他部分具有关系，这种现象便称为格式塔。

）

图19.1　当一个想法的某些部分缺失时，大脑就会填补空白，从心理上将之完善

因为格式塔效应，在某种程度上而言，格式塔攻击变得可能。

人类的大脑，在努力处理通过感官获得的数据时，为了保持连续性而走捷径并推断缺失的部分。

（泽特尔）结果是，我们只需要一个物体的线索，大脑就能召唤出整个物体（图19.1）。

这可能是一种生存机制——当一只狮子从草原的草丛后面看着我们时，我们只需要看一眼，就会立刻全然警觉，从而生存下来。

一旦大脑的想象力填补了空白，它就会自动变得更加个人化。

例如，我们喜欢卡通，在很大程度上是因为在抽象的图画中有太多缺失的信息，以至于大脑会采取行动去寻找缺失信息的结局。

我们的想象力被充分利用，摆脱了被动模式。

同样的道理，某些东西，我们可以不让它出现在屏幕上，以此来激活悬念。

希区柯克总是用他在《惊魂记》（1960年）中著名的淋浴镜头来解释这一点，那就是我们从来没有真正看到过刀子刺中玛丽恩·克莱因。

快速的蒙太奇手法将刀刺向玛丽恩的各种视角展现在人们的脑海中，创造出一种想象中的连续性，以至于我们立刻相信我们看到了刀刺，而实际上我们并没有看到。

刀的戳刺声和激烈的小提琴声则起到推波助澜的作用。

从中得到的经验是，你在屏幕上显示得越少，它对观众的影响就越大，因为它激活了格式塔。

2　逐渐建立危险

同样地，我们通过看电影来享受恐惧的乐趣，这乐趣也会因为不让我们看到危险而增加。

在1975年的《大白鲨》中，斯蒂芬·斯皮尔伯格向我们暗示了潜伏在水下的危险，以及偶尔露出的鱼翅。

看不到整条鲨鱼，我们的焦虑就会增加十倍。

吉姆·吉莱斯皮在《我知道你去年夏天做了什么》（1997年）中也做了类似的事情，他是通过给了披着斗篷的渔夫一个飞快的镜头来达成的。

因为我们不知道斗篷下面是谁，这让这个人物更加不祥。

当斯皮尔伯格的鲨鱼和吉莱斯皮的渔夫在银幕彻底露出真容时，他们会变得更加可怕，这得益于我们头脑所产生的物理现象。