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谈许茂和他的女儿们思想艺术的成就（第1页）

谈《许茂和他的女儿们》思想艺术的成就

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苏执

周克芹同志的小说《许茂和他的女儿们》，以1975年党中央在特定的历史条件下召开第一次农业学大寨会议为背景，通过一个普普通通的农村青年妇女追求美好幸福生活的一段痛苦经历，从各个侧面描绘了当时我国农村的真实图景。

小说在主题思想、艺术构思和表现手法等方面都有显著的艺术特色。

作者在小说中所塑造的老农民许茂和四姑娘许秀云的形象以特有的思想和艺术魅力更加引人注目。

作为一部反映农民问题的作品，柳青同志在他的长篇《创业史》中成功地塑造了旧社会吃尽苦头，土改后经历了一番痛苦的思想斗争终于走上社会主义集体化道路的梁三老汉这一光彩夺目的艺术典型，进入我国社会主义文学人物画廊。

较之许茂，梁三老汉算是比他还要老一辈的农民。

许茂在旧社会生活的时间也不算短，在合作化运动中他曾是精明干练年富力强的生产队作业组长，领受过“爱社如家”

奖状的积极分子。

他尝到过合作化的甜头，那是他个人历史上的黄金时代。

高级社以后，我国社会主义农业走上曲折颠簸的道路，许茂的黄金时代也就随之过去了。

这个曾以勤劳精干热爱集体远近闻名的老农民，在十年动乱中早已被人忘却，如果还给人有点什么印象的话，则是他的自私贪财为邻里所知。

至于自己呢，他把精于农事的看家本领全部用于经由自己和出嫁的女儿们按他规定留下的自留地。

自留地的产品成为他可靠的财源，但他还不满足于这笔可观的收入，为拼命积攒财富，他在赶场时总是眼观八方四处寻找有利可图的买卖，竟然发现每天贴在墙上的大字报撕下来还可当废品卖钱，增加哪怕是极其微小的收入。

小说最后一章写到他大病一场之后也曾独自反省，承认自己有自私自利的缺点，但他又认为：“在上市的小菜里多掺一些水，或在市场上买几斤油又卖掉赚几个小钱，这当然不对，但比起那些干大买卖的，贪污公款的，盗窃公共财物的人，又算得了什么。”

显然，许茂没有摆脱也不可能摆脱小生产者习惯势力的影响并以此来为自己作辩护。

当年梁三老汉的痛苦和内心矛盾是由于社会主义集体化的无比优越性一时尚不为老一辈农民所认识，是老一辈农民在社会主义农业所有制改造过程中必然出现的带有普遍性的思想状况。

许茂不同，他从热爱集体变得不关心集体，则是农业合作化**以后社会主义农业的优越性未能得到充分发挥这一客观现实在他思想情绪上的反映。

而今尽管许茂拿他经由得像美术作品一样精致的自留地和衰败的生产队庄稼相比感到聊以**足以自豪，但他却陷于不能自拔的痛苦和忧虑，害怕再出现旧社会“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”

那样可怕的局面，深刻地反映了国民经济遭到严重破坏给他造成沉重的精神负担。

经过长期改造的中国农民视资本主义复辟为畏途，许茂的思想状况也是带有普遍性的。

自私、狡猾、公正、无畏等，只是不同人物性格的分类亦即所谓类型。

任何一个独特的艺术形象都是由种种复杂因素构成的个性和共性的统一，个性不能离开阶级性和社会性而存在。

只有两者高度的统一才能达到高度的概括。

我们之所以强调个性特征，是因为它所包含的社会内容的某些方面甚至可以超过阶级和时代的局限且具有极大的概括性。

许茂是一个独特的人物形象。

前面的概述中已谈到许茂自身具有的特点，而在最能表现个性特征方面即人与人之间的关系上，诸如许茂与四姑娘，七姑娘与金东水，颜少春与郑百如，都通过生动的细节描写从诸种复杂因素中刻画人物个性，包含着相当丰富的思想和社会内容。

比如许茂和大女婿金东水的关系。

前任支部书记下台后遭到一场火灾，一家四口无处安身，老汉竟不让可怜的直系亲属住到自己宽敞的院子里来，接着大女儿去世，老汉想到毕竟是自己亲生骨肉也不免独自掉泪，但却拒绝用家里的木料给死者做棺材。

因为这个老于世故目光短浅的老汉对我们政治生活中长期存在不正常现象形成一种固定观念，认为凡是摔了跤的人是永远也爬不起来的，其冷酷绝情自私到如此程度，岂止由于舍不得几根木材，更多的是不愿招惹麻烦，于是干脆和金东水断绝往来，把他从自己亲戚名册中除了名。

许茂老汉六十五岁生日快要到来的时候，由于家庭生活中接二连三发生使他极不愉快的事，使他感到特别衰老和孤独。

在那场大病之后，作者描写他痛苦地思索，老汉并不怀疑自己对女儿们教育有什么欠妥的地方，为什么老四偏偏会做出那样丢脸的事？为什么老七要同那个流氓搅在一起，在连云场上闹出那样丢人现眼的事来？以至当龙庆向他提起九姑娘的婚事他不禁心惊肉跳，“断定老九和那吴昌全已经私下交往起来了”

。

妻子死后给许茂留下众多的女儿，他独自把她们抚养成人，曾以女儿们个个从小勤劳、能干、品行端正引以自豪。