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没有灾情的灾情画（第2页）

画的是什么东西，只有作者自己知道。

没有深度，没有valeur，可怜的观众只能像读“推背图”

一般苦苦推敲那是山，那是水，那是石，那是村。

“平价食堂”

换上随便什么题目，只要暗示群众的意思，对于画的本身都毫无影响。

“恻隐之心，人皆有之”

，可是悲天悯人的宗教家，不能单凭慈悲而成为艺术家。

纵使司徒先生的同情心大得无边，凭他那双手也是与描绘“寸寸山河，寸寸血泪”

（司徒先生语）风马牛不相及。

丢开灾情不谈，就算是普通的绘画吧：素描没有根底，色彩无法驾驭，（司徒先生自命为好色之徒，我却唯恐先生之不好色也！

）没有构图，全无肖像画的技巧，不知运用光暗的对比。

这样，绘画还剩些什么？

也许有人要怀疑，司徒先生“学画数十年”

，怎么会连基本技巧都不会学好。

其实学画数十年的人里面，有几个拿得稳色彩和线条的？凤毛麟角还不足以形容其数量之少。

即以全世界而论，过去，现在，一生从事艺术而始终没有达到水准的学者，所谓artisterate，多至不可胜计。

不过他们肯自承失败，甘心以amateur终身，我们却把年代和能力看作相等，所以才有这样“没有灾情的灾情画”

出现。

又有人说：司徒先生此次的作品是三个月内赶成的，应该原谅他。

他根本离开了绘画，扯到故事的态度和责任问题上去了。

好，我们从以画论画再退一步，来就事论事吧。

三个月的时间仅足一个摄影记者去灾区旅行一次，带回几卷软片。

要一个画家去画这么一大批作品本是荒唐的提议，而画家的接受更是荒唐。

这证明他比不懂艺术的委托者更轻视他的艺术，并且证明他缺乏做事的责任心。

明知做不了的事，为什么要做？难道一个工程师会答应在几个月之内重造钱塘江大桥吗？难道一个医生会答应在几分钟之内完成一个大手术吗？倘说作者是为了难民而特意牺牲自己牺牲艺术，那么至少要使难民受益；可是把这些毫无表情的灾情画远渡重洋送到美国去展览，其效果还远不如把报上的灾情通讯摘要译送登美国刊物。

由此足见真正的被牺牲者还是灾民。

还有一个费解的小节目。

会场上有一张长桌，专门陈列着许多颂扬作品的剪报。

不知这是为难民宣传，激发观众的同情呢，还是为司徒先生本人作宣传？若是后者，那末不但作者悲天悯人的利他主义打了折扣，而且对作品也是一个大大的讽刺。

因为这些惨不忍睹的文章，实际只是“步作者原韵”

，跟司徒先生的零星游记唱和，而并非受了作品本身——画——的感应。

我知道为作者捧场的人不过为了情面。

吓，又是情面！

为了情面，社会名流、达官贵人常常为医卜星相登报介绍。

为何要让这种风气羼入文艺界呢？为了情面而颠倒黑白，指鹿为马，代价未免太高了吧？

（原载于一九四六年七月十三日上海《文汇报·笔会》）