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观画答客问（第5页）

今人一味修饰涂泽，以刻板为工致，以肖似为生动，以匀净为秀雅，去院体已远，遑论艺术三昧。

是即未能突破积劫之明证。

客：黄公题画，类多推崇宋元，以士夫画号召。

然清初四王，亦尊元人；何黄公之作与四王不相若耶？

曰：四王论画，见解不为不当。

顾其宗尚元画，仍徒得其貌，未得其意；才具所限耳。

元人疏秀处，古淡处，豪迈处，试问四王遗作中，能有几分踪迹可寻？以其拘于法，役于法，故枝枝节节，气韵索然。

画事至清，已成弩末。

近人盲从附和，入手必摹四王，可谓取法乎下。

稍迟辄仿元人，又只从皴擦下功夫；笔墨渊源，不知上溯；线条练习，从未措意；舍本逐末，求为庸史，且戛戛乎难矣。

客：然则黄氏之得力于宋元者，果何所表见？

曰：不外神韵二字。

试以《层叠冈峦》一幅为例：气清质实，骨苍神腴，非元人风度乎？然其豪迈活泼，又出元人蹊径之外。

用笔纵逸，自造法度故尔。

又若《墨浓》一帧，高山巍峨，郁郁苍苍，俨然荆、关气派。

然繁简大异，前人写实，黄氏写意。

笔墨圆浑，华滋苍润，岂复北宋规范？凡此截长补短风格，所在皆是，难以列举。

若《白云山苍苍》一幅，笔致凝练如金石，活泼如龙蛇；设色妍而不艳，丽而不媚；轮廓粲然，而无害于气韵弥漫：尤足见黄公面目。

客：世之名手，用笔设色，类皆有一面目，令人一望而知。

今黄氏诸画，浓淡悬殊，犷纤迥异，似出两手；何哉？

曰：常人专宗一家，故形貌常同。

黄氏兼采众长，已入化境，故家数无穷。

常人足不出百里，日夕与古人一派一家相守；故一丘一壑，纯若七宝楼台，堆砌而成；或竟似益智图戏，东捡一山，西取一水，拼凑成幅。

黄公则游山访古，阅数十寒暑；烟去雾霭，缭绕胸际，造化神奇，纳于腕底。

故放笔为之，或收千里于咫尺，或图一隅为巨幛，或写暮霭，或状雨景，或咏春朝之明媚，或吟西山之秋爽：阴晴昼晦，随时而异；冲淡恬适，沉郁慷慨，因情而变。

画面之不同，结构之多方，乃为不得不至之结果。

《环流仙馆》与《虚白山衔璧月明》，《宋画多晦冥》与《三百八滩》，《鳞鳞低蹙》与《绝涧寒流》，莫不一轻一重，一浓一淡，一犷一纤，遥遥相对，宛如两极。

客：诚然。

子固知画者。

余当退而思之，静以观之，虚以纳之，以证吾子之言不谬。

曰：顷兹所云，不过摭拾陈言，略涉画之大较。

所赞黄公之词，尤属门外皮相之见，慎勿以为定论。

君深思好学，一旦参悟，愚且敛衽请益之不遑。

生也有涯，知也无涯。

鲁钝如余，升堂入室。

渺不可期；千载之下，诚不胜与庄生有同慨焉。

（原载《黄宾虹书画展特刊》一九四三年十一月）