童心的书籍_§像安徒生那样给孩子讲故事儿童文学作家需要面对的几个问题_第2页

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§像安徒生那样给孩子讲故事儿童文学作家需要面对的几个问题（第2页）

同时还应该有一个质的规定性，即表示从事文学创作而取得相当成就的人，它是一种文学地位与文学成就的象征。

或者说，作家和童话（儿童文学）作家，都有它特定的衡量标准，需要以他的作品质量来获得读者或有关专家的认可。

像巴尔扎克、雨果、莎士比亚、高尔基、曹雪芹、鲁迅等那些有非凡成就的作家，人们尊称为“大作家”

。

安徒生自然也是这样的一位大作家，他以高质量的童话创作实现了童话作家与作家的完美统一。

安徒生不仅创造了世界文学有史以来一种新的文学样式——童话，而且创造了丹麦的一个文学时代——他在众多的文学领域都取得了举世瞩目的成就。

除了是童话作家，安徒生还是那个时代丹麦乃至欧洲文学界最为有名的小说家、戏剧家和诗人，人们称誉他是“丹麦第一位小说家”

，甚至评价他的戏剧成就“在小说和童话之上”

，而他的诗歌《丹麦，我的祖国》被公认为丹麦第二国歌。

所以，我们说安徒生首先是一位伟大的作家，然后才是“童话之王”

，这在安徒生身上是统一的。

安徒生虽然坚持童话创作43年，直到生命的最后，但童话创作占用的时间并不比小说创作与戏剧创作占用的时间更多，而安徒生对戏剧与小说的创作热情也与对童话的一样直至生命终结，即使在临终前，安徒生也不认为自己是一个童话作家。

而且安徒生写童话往往是他在小说与戏剧创作间隙的“即兴之作”

，更多的是他要在每年圣诞节前夕为孩子们准备一份特殊的节日大礼。

虽然童话让安徒生名扬世界，但开启安徒生文学之路的是戏剧，给安徒生带来终身荣誉的是小说和诗歌。

所以，不论是丹麦乃至欧洲的文学史，还是世界文学史，都必须讲到安徒生，都必须讲他在童话方面的成就，但很多时候是在介绍了他在小说、戏剧等上的成就之后，才用一小段文字来补叙他在童话方面的天才贡献。

事实上，安徒生童话的传播还在一定程度上借着他小说、戏剧、诗歌的翅膀才得以飞翔于欧洲而至世界的，而且在今天看来给他带来世界影响的童话却在当时给了他无尽的伤害甚至灾难。

很难想象，如果安徒生只有童话一方面的成就，在那个连童话作为一种文学样式都不被认同的19世纪的丹麦乃至欧洲和全世界，会有他的文学地位吗？安徒生的童话还能流传下来吗？很显然，如果安徒生像我们今天很多只从事童话创作的人一样只从事童话创作，他在当时就肯定走不出哥本哈根、走不出丹麦，更不用说成为今天享誉世界的“童话大王”

了，这让我们想到多少有些类似的当下中国儿童文学的生存状态。

中国为什么没有出现像安徒生那样具有世界影响的儿童文学大家呢？也许是因为我们的儿童文学作家太“专业化”

了，在有限的儿童文学作品（哪怕已经是精品）之外就没有其别的在整个文坛能立得起的大作品了。

不像安徒生，即使不去说他的童话，仅他在小说、戏剧和诗歌任一个方面的成就，也都足以让他在丹麦乃至世界文学史上占有一席之地。

很显然，今天的儿童文学作家要有这样一种意识：首先要做一位作家，然后才能做好儿童文学作家；儿童文学作家应该是由最优秀的作家组成，绝不因为你是儿童文学作家就可以降低作家的标准。

中国儿童文学的希望在首先得有一批被称为作家（最好是大作家）的人加盟儿童文学创作。

像安徒生、王尔德、高尔基、鲁迅、茅盾、巴金、冰心那样，儿童文学创作上的成就与他们在整个文学上的成就和谐统一，相得益彰，儿童文学的价值与意义才能被淋漓尽致地发挥出来。

所以，儿童文学要想不被人看成是小儿科，儿童文学作家就要立志做大作家，就不要局限在儿童文学的小圈子里。

儿童文学首先是文学，儿童文学作家首先应该立志成为大作家。

三、童话发生于民间，为孩子而发展

1835年，安徒生出版了他的第一部童话集《讲给孩子们听的奇异故事》，包括《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花》4篇童话。

很多年后，安徒生在《我的一生》里回忆这部童话集时说：“在这一卷童话集里，我所作的童话都是取材于幼时听过的老故事，不过是从我自己的态度写的罢了。