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§永远的条件 小说的艺术关于科幻小说艺术属性的思考（第3页）

凡尔纳在创作他的第一部科幻小说时有这样一则故事。

1963年，凡尔纳利用当时空气浮力研究的新成果、北极考察团的报告、南美诸国历史及地理著作，用报告文学的方式写了一部《飞船的非洲历险记》。

这是他下了很大功夫完成的作品，却遭到15家出版社的退稿，他一气之下将书稿扔进了火炉。

他的妻子急忙将手稿从火中抢出，劝他再试一次。

第二天，凡尔纳将书稿送给了出版商埃泽尔。

两周后，埃泽尔约见凡尔纳，提议把稿子写成小说。

凡尔纳接受了这个建议，重新创作，终于完成了著名的《气球上的五星期》。

埃泽尔看后赞不绝口，说道：“这正是出版社梦寐以求的书稿啊！”

果然，小说出版后大受读者欢迎，凡尔纳也由此开始了他的科幻小说的创作生涯。

由此可见，小说的艺术之于科学幻想类作品有着起死回生的神奇效力。

换言之，科幻小说有着与生俱来的艺术条件，那就是它必须首先是一部好小说。

一部优秀的科幻小说，它不仅仅具有小说的架构和表现技巧，更重要的是以形象给读者以感受，必须塑造出典型环境中的典型人物。

作家必须在他力所能及的范围内将要表达的思想主题、科学幻想与小说的人物性格刻画紧密地结合起来，使得他的作品具有自觉意识的风格、重视人物的塑造和个性化的叙述。

也就是说，作家可以在作品中传达他的科学知识与社会理想。

然而这一切必须以不损害科幻小说作为小说艺术的文体特性为前提，否则它就不是科学幻想小说。

科学与小说的结合可能是科学小说，而不是科学幻想小说。

因而，不是简单地将科学内容与小说形式结合，它的核心是幻想。

科幻小说的幻想是以科学及科学思维为内容的合乎科学逻辑的想象，和童话让猫狗说话的鸟言兽语有本质不同。

科幻小说最容易和科学故事混淆。

那种虚构一个科学故事，再运用小说的形式表现出来的东西，仍然是科学故事，只是文学性较强罢了，充其量也只是些类似科幻小说的东西。

我们经常见到这类东西，它不仅败坏了读者的文学阅读胃口，也践踏了科幻小说这一文学形式。

要创作出一部融科学性、幻想性与文学性于一体的优秀小说，大体有两种途径：一是天才的作家，深入研究科学后，将科学内容以幻想的呈现形式巧妙有机地融入故事情节的发展与人物形象的塑造之中；另一种是科学家，通过学习创作技巧，将科学中一些重要的元素为幻想内容，再用小说描绘出来。

其中最大的困难就是必须同时掌握科学知识、幻想法则和写作技巧。

更基本的一个难题则是并非所有人都接受这种科学幻想的内容与小说艺术形式相结合的理想境界，而是功利化的艺术观期望科幻小说去发挥科学普及的作用。

作家的先天不足和大众的科幻偏见，不仅在过去大大阻碍了科幻小说的发展，也是现在发展科幻小说的难题之一。

硬科幻从一开始就在科幻小说中占有中心地位。

也许是作家对自己的科学知识有自知之明，他们中有的不再描写科学家和工程师的故事，而是描写受到科技进步深刻影响的普通人的故事。

科幻小说的侧重面从科学文化向社会本身的转变，或许可以（其实不一定）降低在科学知识方面对作家的要求，然而对作家小说艺术方面的要求却大大加强。

这类描写“科学进步对人类影响”

的小说，关注的是人类命运的大主题，而这一主题的实现在于揭示人类与环境的关系，甚至是人类与自己的创造物（科技世界）之间的关系。

这也正是小说艺术的长处，而在小说艺术之外，要表现对社会科学的幻想，恐怕还没有比小说更为有效的艺术手段。

小说艺术不仅仅是科学幻想的文本形式，而且是科幻小说所追求的艺术境界。

优秀的科幻小说首先是小说的艺术，纵使在科学迅速的发展中，其中所描绘的幻想已成为现实，或者发现小说中含有不合科学的事物，也不会影响到人们的阅读，因为在这些因素之外，它仍然是一件艺术品——小说的艺术趣味使得科幻小说具有了长久的艺术生命力。