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§大自然法则与人类文明评中国最新动物小说丛书（第1页）

§大自然法则与人类文明——评“中国最新动物小说丛书”

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由湖南少年儿童出版社出版的“中国最新动物小说丛书”

，包括8部长篇动物小说：沈石溪的《宝牙母象》、金曾豪的《苍狼》、李子玉的《裸狐猴与霸王恐兽》、梁泊的《虎啸》、朱新望的《秃尾狮王》、肖显志的《鹰王》、崔晓勇的《猿歌》和车培晶的《响尾姥鲨》。

该套丛书1997年7月出第一版后不到3个月，即10月又重印，这在儿童文学读物市场不甚景气的大环境下，令人振奋。

我们对这套丛书作出了认真分析与研究，如下几点或许对当前的儿童文学创作、出版与销售有一些有益的启示。

一座艺术丰碑：中国动物小说的最新成就

在世界范围内，动物小说源起于17世纪科技领先的欧洲，其时的作品往往是某一作家即兴灵感的偶作，也是以成人为阅读对象的。

而那些以儿童为读者或者说受到儿童文学史家注意的动物小说的出现，还要晚两个世纪，即19世纪以英国小说家吉卜林的《丛林之书》、俄罗斯小说家契诃夫的《卡施唐卡》以及20世纪初叶美国小说家杰克·伦敦的《野性的呼唤》为代表。

然而遗憾的是，此后的发展并没有能够以这些奠基性的作品为典范，继续走小说之路，而是更多地将动物题材做成故事。

究其原因，恐怕是作家更多地顾及儿童喜爱故事的心理，在描绘动物世界时又倾向于传达科学的物性，而不十分注重动物形象的艺术塑造，如加拿大博物学家西顿和法国教师黎达的动物故事；另一方面，也许是作家有意识地为儿童创造，为照顾儿童的审美习惯，借鉴童话的艺术表现手法，让动物开口说话，如奥地利作家萨尔登的《小鹿班比》和英国作家亚当斯的《兔群迁移大战》。

但这说明了一个事实，即以儿童为读者的动物小说作为一种文体形式的发展，还或多或少地受制于故事、童话等其他儿童文学形式的束缚。

或者说动物小说作为一种儿童文学作品类型，还没有被人们广泛认同。

因为不少人有这样的误解，以为儿童的审美能力还难以接受小说艺术，尤其是动物小说。

因而，在世界范围内，可以被称作典范的动物小说的作品数量极其有限，中、长篇作品更是寥若晨星，恐怕数不出10部。

然而，令人欣慰的是，我国的动物小说后来居上，显示了良好的发展势头。

这套“中国最新动物小说丛书”

的出版就是最有说服力的证据之一。

我国的动物小说虽然起步晚，发轫于20世纪80年代，却因参与者带着强烈的使命感，怀有前所未有的焦虑和**，又是站在当代历史制高点上去审视生活、选择题材、提炼主题，因此，真正意义上的中国动物小说，从一出现就给人耳目一新的较强的审美冲击力，涌现出了一批专攻或主攻动物小说的作家群。

其中代表性的作家有沈石溪、李子玉、粱泊、金曾豪、朱新望等。

由于他们的努力，动物小说在当代儿童文学中成为一个引人注目与充满活力的文学样式，这次湖南少儿社在这批专业作家之外，又动员了肖显志、车培晶、崔晓勇这样一些有实力的儿童文学作家加盟，创作了8部长篇动物小说，不仅集中展示了中国动物小说的最新成就，同时还为我国动物小说的发展史树立了一座艺术丰碑。

我们说这是一座艺术丰碑，着眼点就是这批儿童文学作家将动物小说当作小说来做，用《猿歌》的作者崔晓勇的话说，“动物小说首先它应该是小说”

，“是艺术品”

，“具备艺术美感”

，而不应是“动物观察日记、动物习性研究，甚至可以说是捏造的一些有传奇色彩的‘动物见闻’”

。

因而，他笔下猿的形象，就是大自然里生活着的原始形象，而不是“披着猿皮的人”

。

新老猿王之间血淋淋的争夺王位大战，所表现的正是大自然法则中只有最强壮的才最有资格称王的真理。

小说艺术是动物小说这一艺术种类的永恒条件，作家们的这一共识，标志着我国动物小说文体意识越来越强，这是一个进步，这将导引我国的动物小说继续沿着艺术的道路健康发展，走向成熟，走向繁荣。

一个新的视角：用动物的眼光看动物