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§格式的特别与幽默品格评陈伯吹儿童文学奖获奖小说妙手空空（第2页）

譬如，在妙手空空为没有人欣赏他超群的偷技而万般感叹时，却不知梁上小孩已将他的劣行尽受眼底；在妙手空空幻想有场大雪时，却让他即时地品尝到了那“滴在他的鼻尖上、嘴唇上，暖融仍融的”

“雨尿”

的味道；先写妙手空空的技艺如何超群，后来却惨败于小孩手下——由小孩的“头悬梁”

到妙手空空的“锥刺股”

以及在主人公的相互较劲中智者与愚者的形象转换，都在巧妙的艺术对比中，营造了一场具有鲜明儿童情趣的性格（争强好胜）喜剧。

如果没有偷儿的目空一切、自以为是，就没有后来与小孩的开心玩笑到为“赌一口气”

而被吊上屋梁的悲剧，因为他完全可以在发现梁上小孩后逃之夭夭，而不至于两手空空又自取其辱。

由于作者善于从行为与心理两方面将两位武林高手间的斗智斗勇描绘得淋漓尽致，小说自始至终充满动感，有着武侠小说的热闹与悬念，十分符合儿童喜动好奇争胜的阅读心理。

热闹的打斗（打赌）故事给儿童带来阅读的视觉冲击与情绪上的快感，但幽默的艺术品格又使儿童在娱乐之后有所回味与思索，甚至在今后的日子里，偶然想起小说中的某个情景或细节，还会发出会心的微笑。

自然，小说的这一魅力不仅仅是由热闹的故事所蕴含的喜剧效果带来的，而且就小说的审美震撼力而言，在一定程度上取决于幽默所具有的讽刺力量。

小说中的讽刺是含蓄而深刻的，譬如，对偷儿妙手空空不自量力与乐极生悲的讽刺，通过小孩悬梁苦读和引用《三字经》名句对现实教育的弊端给以影射与嘲讽等，都会在读者的心灵深处引发震撼，让读者的微笑“带血”

、“带泪”

。

小说只有两个人物——偷儿和小孩。

这两个“儿童”

的形象鲜明而有个性，但偷儿的性格似乎更为儿童化，他自以为是、爱幻想、爱表现、爱逞能、不服输，虽为不同凡响的妙手大盗，却始终稚气未脱。

相比之下，小孩却显得成熟、老练、有智有谋，是儿童，却有着小大人的样子了，尤其是他将大盗玩弄于掌心，随心所欲，又满口说教，可谓是个“得道高人”

。

这个形象虽然远离儿童的天性，可谁说当今悬梁刺股培养出来的儿童大多不是这样呢？这可能不是作者塑造这一形象的初衷，但作为欣赏者不是可以从这一视觉来扩大这一形象的审美空间吗？

文学创作无定法，儿童文学尤其需要创新。

艺术创新除了需要创新者的勇气与实力外，还需要有适合创新艺术生存与成长的环境。

创新需要鼓励，创新允许失败。

只有艺术创作的个性得到充分的发挥与发展以后，一个丰富多彩的艺术世界才不会只是人人向往的一个美好理想。

如果要探求《妙手空空》这篇小说对于当代儿童文学创作的意义，我认为最重要的恐怕还是小说作者强烈的艺术创新意识及其体现这一意识的小说表现手法对儿童文学创作可能有的启示。