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第四 大放异彩的元代文学（第1页）

第四节　大放异彩的元代文学

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一、元曲

与唐诗、宋词并称的元曲，是中国文学史上璀璨夺目的明珠。

（一）散曲

汉唐以来，配上音乐而可以歌唱的诗，是由文字的“词”

和音乐的“曲”

两部分组成的，到了宋代，则把“词”

作为一种新诗体的名称，元代“曲”

成为继词而起可以歌唱的新诗体“散曲”

的名称。

独立存在的散曲叫“清曲”

，放在戏曲中，则称为“剧曲”

。

散曲最初兴起于金末北方，尚未形成完整的体系。

蒙古人统一全国的过程中，北方少数民族的音乐得以输入中原，在金代“俗谣俚曲”

的基础上融入“胡夷之曲”

“胡乐”

，便形成了散曲。

元人的散曲就是北曲。

徐渭《南词叙录》中指出：“今之北曲，盖辽、金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。”

散曲作为一种新诗体，最突出的特点是在语言上的变革和格式上的创新。

在语言方面，采用方言口语，显得纯真自然；在格式方面，打破了诗的五、七言格局，以长短句格式出现，这一点虽与词相同，但比词更解放。

除了依照谱格填词外，可以用“衬”

字，因此显得比诗词更为通畅。

如张养浩［越调·天净沙］《闲居三首》之一：

昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社雁秋鸿［忒］疾苦。

［不是］浊醪有味，［怎］消磨［这］日月东西。

括号内的字是衬字。

衬字不论四声，不论虚实，但加在什么地方则有规定，不可任意妄加。

王国维在《宋元戏曲考》中说：“独元曲以许用衬字故，辄以许多俗语或自然之声音形容之，此自古文学所未有。”

不仅如此，散曲的韵脚还可以平仄通押，即句句押韵，使得散曲更具神韵。

散曲还可以不避重字、重韵，如上面例中“依依”

“霏霏”

即为重字。

重韵的例子如徐再思［双调·折桂令］《春情》：

平生不会相思，才会相思，便害相思。