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第40章 导演的调度（第2页）

拍到第二天，毛小彤身为女1号，坐在一名扮演老奶奶的老年特约演员跟前，一脸惊恐的进行着表演，在摄像机后面，江武则指着画面中的构图，不解的询问。

“武哥觉得有什么不对吗？”

李古城笑着反问。

“只是……正常构图不是应该避免画面中的线条穿越人体吗？”

江武看了分镜头脚本，里面很多的构图非常精妙，他知道李古城肯定是懂构图的基本原则的，不应该会犯这种最基本的错误。

影视画面中很少有线条会穿越演员的上半身，因为这在构图上会显得很不舒服，在潜意识上给予受众以割裂感。

李古城指着画面里面窗户边沿的线条，笑道：“武哥不觉得这些线条像一把利剑，刺穿了主角吗？”

“嘶……”

江武也是极为优秀的影视人，这么一点，他立刻明白过来“啊，你是故意这样设计，故意不停的刺激观众的潜意识，不停的向他们暗示主角会死，是吗？”

“武哥，厉害！”

李古城竖起了大拇指。

江武这会儿触类旁通，轻拍巴掌：“观众受到了这样的潜意识暗示，自然而然就会产生焦虑、紧张和恐惧的情绪，慢慢的这种情绪堆积起来，到时候你再猛的将它们释放出来。”

江武上下打量着李古城，由衷的感叹道：“原来恐怖片还能这么拍！”

《咒怨》那么简单的剧情，为什么一直被恐怖片影迷奉为最恐怖的恐怖片之一，甚至在许多人心中没有这个之一。

原因就是清水崇导演无处不在的细节设置，其中违反常规的穿格构图的运用可谓是登峰造极，从此这种技法成为恐怖片的技术标配。

意识到了这一点，江武开始再次审视这些分镜头脚本里面的构图，他发现李古城大量的打破三分法的正负空间平衡和引导空间平衡，用大量的负空间压迫人的视觉观感，给人的潜意识造成心理压力。

但更绝的是，除了大量负空间的运用之外，李古城同时又大量运用毫无任何负空间的近景、特写等镜头、混杂着偷窥者视角、受害者视角以及控制镜头聚焦制造浅焦点等技巧，将它们穿插运用，不停的刺激观众的潜意识，增加压迫感，让观众始终处于不舒服的焦虑紧张状态。

几乎可以说每一个镜头里面都充满了这种细节的运用，导演的调度已经达到了一个炫技的地步。

在恐怖片中，只要观众一直处于这种状态，导演就算拿捏了观众的情绪，一旦触发剧情爆点，就能引爆观众积蓄已久的惊恐情绪。

“我算是知道，为什么拿着这么简单的剧本你敢吹这种牛了。”

江武再次翻看了一遍分镜头脚本后，叹了一口气，他自然知道李古城放出话说要拍一部历史上最恐怖的恐怖片。

“害，这才哪到哪。”

李古城笑眯眯的说着，随即他拿起对讲机“咔，过了，白羊，准备下，接下来是你的戏了。”

白羊这会儿已经化妆完毕跃跃欲试，他却没有留意到，陈骁、毛小彤和宋佚等人看着他的笑容里面满满都是坏笑。

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