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二象征主义（第1页）

二、象征主义

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作为文学方法，象征就是用简单的感性物象对深奥或抽象意蕴的暗示。

而作为文学思潮，象征主义出现在19世纪50年代，奠基人是波德莱尔。

60年代以后，被称为“象征主义三剑客”

的魏尔伦、兰波和马拉美相继登上诗坛，从不同方面发展了波德莱尔的美学思想和创作倾向，成为象征主义的代表。

保罗·魏尔伦（1844—1896）私生活颓废，但内心充满求索的彷徨和痛苦。

他一生发表过16部诗集，第一部《感伤集》（1866），写充满敏感的心灵预感到的不幸和忧伤，艺术上富于音乐的暗示性。

这部集子有较明显的波德莱尔的影响。

第二部诗集《华宴集》（1869）开始获得独特的个性，其中第一首《月光》是典型的象征主义诗歌。

诗集《无题浪漫曲》（1874）是其创作的高峰，是时他个人生活陷入低谷，诗中回旋着倦怠、凄切、感伤的调子。

1881年出版的《智慧集》，充满忏悔情绪和宗教神秘色彩。

魏尔伦声称象征主义是诗走向纯艺术——音乐的必然旨归，只有音乐才体现着诗歌的本质。

在象征主义诗人中，他的诗作旋律流畅婉转，体现出明朗与朦胧相结合的诗风。

阿尔图尔·兰波（1854—1891）是诗坛怪杰，15岁开始创作，20多岁便告别了诗坛。

代表作是长诗《醉舟》（1871），以一条醉船象征人的精神状态，诗中创设了许多神异怪诞的意象。

另外，他还写有不少散文诗，诗集《地狱一季》（1873）甚为有名。

兰波的诗歌将真实、幻觉、错觉融为一体，画面迷离朦胧。

斯特凡·马拉美（1842—1898）是个苦吟诗人，作品最为艰涩。

他毕生追求艺术的完美，但又痛感完美之难寻，这种苦闷心情在早期的《窗子》（1866）、《蔚蓝的天》（1866）等诗中就有所表现。

著名长诗有《希罗多德之歌》（1869）和《牧神的午后》（1876）。

后者写牧神午睡醒来，辨不清楚梦中见到的山林水泽女神是真是幻，意境迷蒙，含义晦涩。

诗人最后一首诗《骰子一掷绝不会破坏偶然性》（未完，1897），干脆打破诗歌的传统排列形式，将词组零乱摆放，留出大片空白，字体大小不一，完全取消标点，意义更加晦暗不明。

马拉美是重要的象征主义理论家，提倡所谓“纯诗”

。

晚年，他在家设坛讲诗，20世纪法国后期象征主义诗歌的代表人物保尔·瓦莱里（1871—1945）便是当时其众多入门弟子之一。

象征主义作为流派名称，出现在19世纪80年代中期。

1886年，原籍希腊的青年诗人J.莫雷亚斯（1856—1910）在其诗集《短歌集》的序言中首次提出“象征主义”

一词。

同年9月18日，他在《费加罗报》上发表《文学宣言》，主张用象征主义称呼当时的前卫诗人，得到广泛响应。

1891年，象征派发生分裂，作为流派实际已经解体；但其美学思想和艺术风格影响深广，波及世界许多国家，并最终在20世纪上半期衍生出了规模更大、影响更深的后期象征主义。

在象征主义者看来，世界或存在的真相或本质隐藏于其深处，唯有通过外部物象对内心状态所构成的象征才有可能得到揭示。

象征主义的基本特征表现为：第一，一反传统的美丑观念。

象征主义文本的表层艺术形象时常出现丑陋、病态的事物，并化丑为美、丑中见美。

比如，“恶之花”

即为“病态的花”