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出海借船到借船出海从我们诞生在中国看中美合拍新趋势（第2页）

究竟该如何讲好中国故事呢？在刚开始接手迪士尼的这次合作时，导演陆川就确定一定要拍故事片，而不是单纯的纪录片，在拍摄过程中，其实也没有具体的故事框架出现，甚至摄影师也不知道自己拍摄的故事是什么。

但当进入最后剪辑阶段，以生命轮回和自然力量为主旨的三个故事浮出水面，制片人菲尔·查普曼说：“这些动物，它们中的绝大部分只有在中国才能被拍到。

我从来没有经历过如此极端的拍摄，捕捉到现在这样水准的镜头真的非常难，特别是一些人们以前从来没见过的动物的镜头，我们当初甚至都不确定我们是否可以做到。

但是当我们观看并编辑所有拍摄到的画面素材时，这些戏剧化的感人故事就开始出现了。”

中方制作团队认为如果只是用中国观众习惯和熟悉的方式讲独特的中国故事，在进行全球传播时，就需要加入大量背景解释，因为在不同文化背景下成长的观众对相对陌生的中国故事的解读需要大量的背景信息，但中国的野生动物之美、自然山川之美，既是专属于中国的，外国观众在观赏时也可以得到直观感受，没有接受障碍，这就是所谓的世界语言。

选择自然和动物为故事主题，讲述爱和生命的永恒主题，是迪士尼和陆川团队达成的共识，给电影国际化传播创作提供了一种思考。

二、专业团队的“国际化”

运作

这部影片由迪士尼影业、**G尚世影业和北京环球艺动影业联合制作，其背后是一个强大的跨国团队阵容：BBC拍摄野生动物的金牌摄影师前来助阵，执导过《寻枪》《可可西里》等电影的中国导演陆川，迪士尼影业《超能陆战队》《魔发奇缘》的制作人、奥斯卡金像奖得主罗伊·康利，在英国拍摄野生动物电影20余年的重量级制片人布莱恩·雷斯和菲尔·查普曼，都参与到电影的制作中来。

陆川形容这个来自中、美、英、法的国际团队为“所有人都在一条密闭的路上做一件事”

，他在接受采访时说道，为什么美国电影工业中迪士尼是佼佼者，它的老板、每一个层级的艺术生产管理者从来没有说要输出文化，他们就研究故事，信仰电影本身。

这是一种惊人的合力，换句话说，就是所有专业的人一起组建起专业的电影团队，在这个团队中进行国际化运作。

《我们诞生在中国》讲述的是中国大地上的动物们的故事，但它同时又是一个由行业范围内世界顶级水平的电影人共同讲述的“中国故事”

。

《我们诞生在中国》集结了多国顶级电影工作者和野生动物专家，2014年起，他们从东北到江南，自巴蜀至西藏，深入中国卧龙、佛坪、周至、神农架、可可西里、羌塘、三江源、扎龙、向海、盐城等多个自然保护区。

摄制团队兵分五路，深入雪豹、大熊猫、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤的栖息地，不投喂，不干涉、引导动物，不改变更不破坏自然环境，镜头记录下来的是动物们真实的生存状态，雪豹的矫健敏捷、大熊猫的憨态可掬、金丝猴的活泼灵动在观众面前纤毫毕现，一年四季中大自然的变化构成一道亮丽的风景，让人一次次感叹其瑰丽神奇。

这部不到80分钟的电影，拍摄的素材多达3万多个镜头。

陆川对这次合作的摄影师团队给予了高度评价，说“BBC优秀摄影师团队的职业精神令人感动”

。

美国摄影师谢恩·摩尔是野外摄影领域的高手，他拍下了雪豹达娃的故事。

摩尔为迪士尼自然、美国国家地理频道、BBC和探索频道拍过许多难以捉摸的食肉动物，比如美洲狮、狼。

但是他说：“我拍野生动物超过30年，还从没有见过雪豹。

但我相信，不管在哪儿，野外生活一定有共通之处。”

开拍前，他对拍到雪豹信心十足，但很快他就发现自己过于乐观。

摩尔团队从北京出发，驾车8天到达雪豹密集分布的三江源自然保护区。

为了找到雪豹，他们还找来了一位熟悉当地自然环境的僧人帮忙。

30天过去了，他每天蹲守16小时以上，仍然一无所获。

直到熊猫与金丝猴的故事杀青，前方才传来找到雪豹的消息。

从电影中第一次抓镜头的小雪豹开始，摄影师团队慢慢拍摄到更多的素材，逐步找到了雪豹的故事线索。

动物电影的拍摄过程充满了偶然，以至于创作团队观看最后成片时，都感觉意料之外。