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活态宫廷演剧面向国际的中国文化名片（第4页）

2014年梅兰芳诞辰双甲子——120周年之际，北京京剧院组织了名为“双甲之约”

的巡演活动，沿着梅兰芳的足迹，重走梅兰芳之路，在美国、日本、俄罗斯等国家进行海外巡演，连接起历史与未来之间跨越百年的桥梁，与梅兰芳当年的盛况遥相呼应。

当代宫廷戏曲如何向世界展示中国文化

在现今的“全媒体时代”

和日益频繁的跨文化交流中，要讲好“中国故事”

。

戏曲作为立体的国学，讲述的是中国故事，呈现的是中国美，表达的是中国心，成为中华文化的承载者和传播者，是中国向世界展示的一张文化名片。

把戏曲作为一扇门，推开门就能通向中国文化，步入中华文明的殿堂。

戏曲的传播已不停留在戏曲艺术本身的文化特色上，而是让更多的外国人通过戏曲了解到中华民族文化的魅力。

不少外国友人正是透过对戏曲的认识，读懂中华民族的精神，寻到中国韵味之根，从而爱上中国。

故宫戏曲文物的文化价值先于文献价值，其作为戏曲文化组成部分的价值先于文物个体价值。

保存下了“物质”

的戏曲文物，并不等于完全传承了“非物质”

的戏曲文化。

如果我们单单以“物”

的眼光看待故宫戏曲文物，就忽略了它们更为主要的价值。

就像其他非物质文化遗产项目一样，戏曲这类文化遗产之所以是“非物质”

的，就是由于它无法仅仅通过物化的剧本、服装道具等形态保存。

所有物化的文献、文物，原本是活态的戏曲演出艺术的有机组成部分，我们要首先还原它们最初的基本属性，才能谈到对它们的本质研究。

那些需要在长期的表演实践中逐渐积累起来的“非物质”

的手法与心法，才是戏曲魅力的核心内涵。

否则，即使有再多的文物存世，也不能算是一种仍然存活的艺术。

习近平总书记强调，要让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。

在故宫博物院院长单霁翔眼中，故宫的一切都是有故事和生命的，故宫不是沉睡的古老建筑，而是一个鲜活跳动着的生命体。

原本就以立体、形象、活态、互动见长的宫廷戏曲演出，是帝后生活的重要组成部分，也是海内外人士非常关心和关注的领域。

激活历史生命力，盘活宫廷剧目，恢复活态演出，日本宫廷雅乐、西安仿唐乐舞及北海仿膳的成功已经给出了鲜活的范例。

只有这样，才能让文物“活起来”

，让文化“走出去”

。

故宫博物院单霁翔院长说：“我们将逐步在畅音阁恢复宫廷戏曲剧目演出，让文物真正‘活’起来。”

把观众更多的视线引导到舞台上，通过演员穿着和使用各类宫廷式样的戏曲文物复制品，让通常陈列在展柜里的文物动起来。

让各种机关在戏曲演出中使用上，实现动态的宫廷原状展览。

让戏曲文物蕴含的文化价值复活，融入当代人们的生活，使人们更为形象地了解中华文明的历史传承，使其能够“活在当下”

。

（作者系中国文学艺术基金会副理事长兼秘书长、中国文艺评论家协会副主席）