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第三 作品分析（第1页）

第三节作品分析

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作品是作家存在的理由，也是他不被遗忘的前提。

在写作中，作家将自己的真诚、严肃、智慧、怜悯等情感都融入了作品中。

普鲁斯特是一位严肃的作家，他的作品给我们展示了一个比天空更广阔的心灵世界。

我们在此重点分析《欢乐与时日》《让·桑德伊》《仿作与杂集》与《追忆似水年华》等作品。

《欢乐与时日》借公元前8世纪古希腊诗人埃希奥德的《劳作与时日》而命名，是一部汇编成册的随笔集，收录了普鲁斯特青年时期各种文学体裁的作品。

这部作品在出版时并未引起很大的反响，但是后来它也得到了很高的评价，如纪德1927年写道的：“今天当我重读《欢乐与时日》时，在我看来这本出版于1896年的精美作品是如此辉煌灿烂，而我却诧异自己当初竟没有为之目眩。

但是今天，我们的眼光已经老道，因此在这里欣赏到当初没能发现的马塞尔·普鲁斯特新书中的一切。”

[1]纪德的言论揭示出《欢乐与时日》与《追忆》之间的密切联系。

这部早期作品主要有以下的特点。

首先，它的体裁多样，反映了普鲁斯特从中学时期起对各种文学体裁的探索，主要有短篇小说、诗歌、散文诗、仿作、肖像描写、风景描写等。

其中，每篇短篇小说内容独立，有自己的题目；而一些篇幅短小的片断式的文章主要收在《意大利喜剧片段》和《遗憾、时间的彩色梦境》两个题目下；诗歌则以《画家与音乐家画像》为题。

其次，这部作品也反映了普鲁斯特对结构的精心追求。

从布局上看，这部随笔集独具匠心，各种体裁相互交织穿插。

例如，集子以两个短篇小说《巴尔达萨尔·希尔旺德的死亡》和《维奥朗特或社交生活》为开端，后面紧跟《意大利喜剧片段》；然后又是另外的两个短篇小说（《布瓦尔和白居榭的社交生活和音乐嗜好》《德·布莱弗夫人的忧伤假日》）。

诗歌《画家与音乐家画像》位于集子的中心，普鲁斯特以诗歌的形式给音乐家、画家们描绘肖像，赞美了绘画与音乐。

整部作品最后以短篇小说《嫉妒的末日》作为结束。

这种布局并不是以作品的先后顺序排列，以小说开始也以小说结束，普鲁斯特希望的是像《追忆》一样的独特结构——循环结构。

这部作品里的7篇短篇小说，已经揭示了青年时期的普鲁斯特对某些主题的兴趣：梦幻与现实、风雅的魅力、爱情与嫉妒、难以启齿的欲望与经历、负罪感、记忆，等等。

例如，《巴尔达萨尔·希尔旺德的死亡》中，主人公希尔旺德在去世前，一个遥远的村庄传来的钟响令他突然回想起温馨的童年时光，这是一个“无意识回忆”

的场景：他回想起童年的自己无法入睡时，母亲在身边陪伴他；他回想起自己被家庭教师夸奖时，母亲极力忍住的激动之情；《维奥朗特或社交生活》则展现了一个艺术爱好者由于迷恋社交生活忘记了自己对艺术的责任，“早晨在**她仍然读书和冥想，但心智迷离，她的心智现在停留在事物之外，并进行自我观照。

这种观照不是为了深入地研究自我，而是为了享乐地和卖弄风情地自我观赏，如同面对一面镜子”

[2]；《德·布莱弗夫人的忧伤假日》描写了爱情的痛苦：布莱弗夫人的爱情跟斯万的爱情一样，她开始没有意识到爱情的产生，后来在悲痛中才知道自己实际上坠入了爱河；《一个女孩的忏悔》是这部集子中最有名的短篇小说之一，它带有某种自传成分。

叙述者“我”

是一位年轻的女孩，母亲目睹了其任人引诱的一幕后十分悲痛，遭受打击去世。

这篇小说描写了母爱、描写了“我”

对母亲深深的依恋。

母亲晚间与叙述者吻别的一幕，主人公决定自杀前写出自己的作品，但是由于缺乏意志，这项工作一直拖延至明天等，这些特征都用在了《追忆》的叙述者马塞尔身上。

年轻女孩的社交生活令她体会到了肉体的愉悦，也令她感觉到自己的错误，从心底涌出无尽的悲伤与歉意，因为“我似乎令母亲的灵魂哭泣、令我的守护天使落泪了”

[3]。

她在自杀前忏悔的她的这种难以启齿的恶习，难道仅是在异性朋友引诱下的堕落吗？这种负罪感如此强烈，她称之为思想的自杀和对母亲犯下的最大的罪过，以至于研究者们在她的忏悔中看到了一种改头换面的同性恋。

如塔迪埃就女主人公的负罪感写道：“但是哪种爱会罪恶到给人以‘难以忍受的悔过’并且驱使人进行一些供认，而这些供认不被理解，最终被谎言加以掩盖？如果不是同性恋？又会是什么呢？”

[4]从中我们也看到普鲁斯特对感官享受的厌倦，因为在这篇小说开始时他便引用《模仿耶稣基督》中的一段文字：“人们欢快而去，常常悲哀而归，晚间的享乐带来清晨的悲伤，因而感官的愉悦先是使人感觉良好，但最终伤害人、毁灭人。”

[5]《城市的一次晚餐》像斯万参加的“维尔迪兰小集团”

的晚餐一样，聚集了不同的客人，如人道主义者、平民贵族、公爵夫人等。

女主人就像维尔迪兰夫人一样，喜欢控制晚餐中的谈话。

年轻的奥诺热在出入社交生活时变得懒惰，忘记了自己的文学使命；最后一篇小说《嫉妒的末日》已经存在典型的普鲁斯特式的爱情，有对“脖子”