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英伦雾岛上的清明（第1页）

英伦雾岛上的清明

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英伦岛屿是个奇怪的地方，它的地理位置，曾经真的一时把欧洲大陆的影响和意大利的肉欲人气拒在迷雾之外，但是转眼又是迷恋意大利的疯狂，更是欧洲大陆艺术家发迹的异国他乡。

不管怎么说，英国人的音乐多少还与欧洲大陆有别，即使影响如此巨大的亨德尔，最后还得因人因地重新制异。

早年，我从埃玛·柯克比（EmmaKirkby）和阿尔弗雷德·戴勒（AlfredDeller）那里听到约翰·道兰（JohnDowland，1563–1626）的音乐。

我特别感激柯克比的平淡直接和戴勒青云直上的声音，他们把百年的道兰放在我的面前，不加修饰，没有美化。

当时听了一愣，时光烟消云散，一片清明之中，刻骨铭心的声音，在我心底里面居然有它的影子。

人说道兰的音乐忧伤，我却不觉。

在我听来，那是奇静的遥远，好像空气浮在无风的水镜上面休恬。

我愿化为水汽，融入那片平寂——不知当时每天的生活啥样？我不敢去看届时的绘画，那里太多扭曲的具体和涂脂抹粉的想象，我不敢去读历史故事，那里太多知识分子自圆其说的主观。

我闭眼感觉飘逝而过的尘埃，虽不重要，却什么都被磨碎经过。

可惜的是，当年的尘土算不上我们文明的丰碑伟绩，没留下，存不住，伸手去挽留，了得一片无。

再看今天英国人，半像不像的样子让人更糊涂，无可奈何之余，只好随着声音去飘忽，也许那里有条回去的路。

约翰·道兰似乎没有当时其他音乐家那么出名，但是他的独特，尤其是对以后音乐的影响，只有历史的透射角度才能看出。

现在几乎很难想象，当时意大利音乐影响如此巨大，在英国作曲家托马斯·威尔克斯（ThomasWeelkes，1576–1623）和约翰·威尔比（JohnWilbye，1574–1638）手中，世俗复调牧歌（madrigal）已经发展到了如此完善的地步，可是约翰·道兰的音乐我行我素，留给我们树桩古道，沟坎泥泞里面的脚印，艰辛苦难之中，甘味一缕，他难能可贵的朴实具体，似乎当时的气息犹在，至少让我听到田野里面，温情的爱慕和炊烟中的小调悲歌。

《流吧我的泪水》（Flowmytears），《看着我的女人哭泣》（Isae）和《让我留在黑暗之中》（Imedwell）现在都是道兰出名的歌曲。

本杰明·布里顿（BenjaminBritten）为吉他家朱利安·布雷姆（JulianBream）作曲，以道兰的《来吧，深沉的睡眠》（e，heavysleep）为主题，用八个主题变奏，写了奇静的《夜曲》（Noal）。

这个作品淡泊遥远，好像布里顿也是看到这水上静止的光影。

如今，早期音乐复苏荣兴，道兰由“Flowmytears”

主题发展出来七段器乐作品，名叫Lachrimae（落泪），又被称为《七泪》（SeavenTeares）已是早期音乐会的保留节目。

然而我还不甘心，不务正业和胡搅蛮缠的心态让我无所顾忌，我把道兰的琉特琴作品和声乐谱子，甚至他的Lachrimae，搬到电子琴上，用羽管键琴的音响来听，我无所谓是否键盘乐谱，只要我能胡乱对付。

这回我的视谱能力可真是有点用，我随手抓上早期音乐，不管观念规矩，想方设法用琴来听。

夜深人静，羽管键琴上体验道兰，那悠扬回**的空音和灵魂出窍的感觉，似乎真的回去那个甘甜贫瘠的岁月。

威廉姆·伯德（WilliamByrd，1543–1623）比约翰·道兰较早出生，但几乎是同时代的音乐家。

如果说到兰的角度是琉特琴，尽管伯德的音乐形式多种多样，他的乐器就是维吉那琴[1]（virginal）。