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序（第1页）

序

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张炯

我与阙庆安同志素未谋面，他寄来一部将要出版的诗集《风过故乡》，希望我写篇序言。

听说他是故乡的年青诗人，我虽然觉得有些为难，却又感到为文坛涌现的新人写篇序，理所应该。

所以就勉力来写了。

我不知道《风过故乡》是不是作者的第一部诗集，但读下来确实感到惊喜，因为从这些诗，我看到一位虽不很知名，却确有才华的新的诗作者向我们走来了，尽管他的诗并没有让我都读懂，有些诗或许还不够成熟和精炼，显得意象零乱而芜蔓，缺乏必要的节制，但他诗作中闪耀的才华和诗意也是明显的，有好多诗写的相当好。

新时期以来，我国诗歌产生了很大的变化。

这就是西方现代主义和后现代主义文学思潮影响了大批年青人。

诗坛上出现了以‘朦胧诗’为代表的新诗潮。

‘朦胧诗’标榜反传统，特别是反对现实主义白描的传统。

它们的作者重视感觉与意象。

有的评论者把“朦胧诗’的特点概括为‘细节形象鲜明，整体意蕴朦胧”

。

网庆安显然曾受到这种诗风的影响。

本来，古人就说过：“诗无达诂’。

我国古代有些诗人的诗也可以看作是‘朦胧诗’。

如唐代李商隐、李贺的许多诗，就写得意蕴相当朦胧，难以解释得清楚。

但这种诗自有它的朦胧美。

毛主席就很喜欢李商隐、李贺的诗。

《风过故乡》中有不少正属于这样的朦胧诗。

读者也许像我一样不一定明白地读懂它的意思。

然而从朦胧中确又感到它的字里行间闪烁着一种美。

例如（夜，我沉思了）这一首。

你说，夜，宁静的羞涩／金黄一片迷茫的和谐，银白／霜一般光滑／是尔温存的抚摸吗？我相信／一只虫鸣把无声的音乐世界点燃／我听到你胸脯的律动／溪水再一次**、久久地、久久地／无声的、无声的，亲爱的、月亮太圆了，不象你的眼睛／把你我围在一个世界里／我们不必在阳光下潇洒／象我冬天一样漫长的相思／心叶没有失落／在我的眼清里停一个星座／这是月亮滴下的眼泪吗／草地一片晶莹，凝固如桑德拉的纯洁／无声又无声，鹅卵石很美／我的眼神凝在草尖／沉默被夏季风吹落，当／我们对视／幽会一首最和谐的歌／我作词，你谱曲／我们都需要宁静的月夜／魂早已寻月而去／那最远最深的森林／亲爱的，你说是我的沉思／

这似是写男女月夜的幽会，但有很多的跳跃，很多出奇的想象与联想，构成一个月夜宁静的氛围，而男女之情却写得相当朦胧。

或许删去前面的几句，会显得更精炼更好。

像《迷径》也是这样的诗：圆月滴下白色的温馨／青草因你的吉它微微沉醉我独自在溪边看你微笑／一切都没有声息／只有你的生日蜡烛／在描绘你作为纯洁的形象／那是五月的阳光吗？亲爱的冷风打落的影子，零零碎碎／我们都不需要问候／那不是写在瓷器上的揭语／洲门的主题是那吉它和月光／雕塑的月夜／不要清醒，永远沉默／永远永远不揭那个美丽的谜底／再不走进那个舞场