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第二十章 引人注目的角色（第1页）

第二十章引人注目的角色

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研究一下镜头。

某种观点认为，表演上的失误可以在一个悬疑的环境中产生巨大的效果。

当一个角色直视镜头，瞥见观众时，会引发一种不安的感觉。

通常这是剪辑师们要注意的事情之一——当一个演员表演时有此失误，它会破坏场景的流畅性，因为它把观众带离了故事本身。

它唤醒了我们。

我们意识到，“哦，这太奇怪了”

。

然而，当有意使用时，它可以提供一个条件反射的时刻，观众意识到电影承认他们的观看行为。

这可能会引起人们对叙事形式、电影媒体本身、或者我们看电影最主要的原因的注意。

1　目光捕捉

电影理论的学者会解释说，这一切都非常极端，人类渴望偷窥，而这正是电影成功的基础。

我们看电影的时候，假设屏幕上的演员没有意识到我们正在观看。

这就好像我们从窗帘的缝隙里偷偷地监视邻居一样。

当演员转身向观众示意时，我们觉得自己被人发现了——这是一次令人不安的飞跃。

《辣手摧花》（1943年）中有一个令人震惊的时刻，餐桌上的对话被约瑟夫·科顿饰演的查理叔叔的诉说引入歧途。

当镜头对准他时，他开始自言自语地抱怨自己对女人的憎恨：“贪婪、小气、丑陋、肥胖的女人。”

他的侄女反驳道：“她们是活生生的人。

她们是人类!”

查理直接转向我们，不冷不热地说：“是吗？”

这种突然盯着镜头的眼神促使我们做出反应。

它把我们从幻想中唤醒，让我们再次意识到我们在看电影。

反过来，我们开始思考他刚才所说的话的力量——思考他有多么疯狂，或许思考他在理智上有多么清醒，超出了故事的范围。

他是否像《星际迷航：下一代》中那个全息甲板上的角色莫里亚蒂教授那样产生了意识？这让我们感到不安，因此是一个很好的用来操纵观众焦虑感的工具。

迈克尔·哈内克的《趣味的游戏》（2007年）中有一个很好的例子，角色们打破了第四堵墙，本质上是把观众和演员作为人质。

我们看电影的行为和屋里的人质一样恐怖。

其中一个罪犯对着摄像机问道：“你是站在他们那边的，对吗？那么，你们要和谁赌？”

虽然这通常是一个滑稽的时刻（就像《春天不是读书天》里的旁白一样），但它实际上是一种恐怖行为，因为我们被迫陷入了过度的现实主义——去观看酷刑，却无力阻止它。

图20.1　新的高清晰度格式

2　强化对主角的同理心

当我们通过主角的角色视角来观察事物时（见第四章），我们看到次要角色通过看镜头来观察主角。

有了这个共同的视角，一个次要角色直视我们的感觉让我们暂时觉得，我们实际上是主角。