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第二部分 文艺复兴至1700年的欧洲戏剧 第四章 意大利文艺复兴时期的戏剧（第7页）

伊莎贝拉发现自己原来是弗拉维奥（Flavio）欺骗行为的受害者，且对已经造成的悲惨局面无可补救。

她悲痛欲绝，完全被情绪和狂怒控制了，在城市的场景中像一只发疯的野兽那样漫无目的地四下奔走，她拦住一个又一个路人，一会儿说西班牙语，一会儿说希腊语，一会儿又说意大利语，还有很多其他语言，但她所说的话始终是无理性的。

同时，她还开始说法语，唱法语歌——这给新娘（公主殿下）带来了无以言说的快乐。

接着，伊莎贝拉开始模仿其他所有演出同伴的语言方式——潘塔罗内（Pantalone）[3]、

葛莱西安诺（Gratiano）、赞尼（Zanni）[4]、佩德罗利诺（Pedrolino）、弗朗切特立帕（Francatrippa）、布塔提诺（Butattino）、卡尔多内船长（e）和弗朗切西纳（Frana）。

所有模仿都那么自然，还带有绝妙的滑稽荒谬性，以至于用语言无法形容这个女人那无与伦比的价值和力量。

最后，通过魔术，加上人们给她喝的一种水，伊莎贝拉恢复了意识。

之后，她以一种优雅而又智慧的方式解释自己因落入爱情陷阱所造成的疯狂和遭受的苦难，并以这种方式将这出喜剧带向了结尾——以自己对疯狂的演绎阐释了自己当下良好的健康状况以及自身智慧的成长，同时将观众留在了无尽的倾慕之中，让他们认为即使世界走到终点，伊莎贝拉的雄辩和难以估量的价值也会永远得到称颂。

在16世纪最后的25年中，意大利的戏剧空间无论在数量还是功能上都一直在增长。

早在1567年，在乌菲兹美术馆后面就已经有了一个叫“看台室”

或者“大房间”

的地方，其以附近的巴尔德拉卡客栈而命名。

在那里，通过海关办事处的管理，旅行剧团为资产阶级的观众和公爵这样的观众进行商业表演，这些观众可以通过一座宫殿的走廊以及格栅后的一个有利位置到达表演现场。

在西班牙统治下的米兰，也有一个建于1598年、附属于总督府的小型商业剧院。

与中世纪分散的或连贯有序的舞台空间或多层次舞台场域相比，现代中心化的舞台空间在1508年之前就已经形成了。

当时，在来自乌迪内的佩莱格里诺·达乌丁（PellegrinodaUdine）所绘制的远景舞台布局下，《保险箱》一剧在埃斯特宫廷上演。

但是有关舞台错觉的尝试，以及关于维特鲁威（Vitruvius）和罗马戏剧的研究却完全不是朝着同一方向发展的；而且，即使在那些戏剧特别充盈的城市，固定性舞台的发展也很慢。

在费拉拉，为阿里奥斯托建造的一个木质剧院被大火烧毁之后就没有再重建。

在通常的戏剧场域，如朝堂、市政建筑物、私人住宅，不同的空间都在适应着个体化的表演。

1585年，一个固定性剧院被修建起来了；而随着文森佐·斯卡诺奇（Vinozzi）完成了帕拉迪奥（Palladio）在维琴察修建奥林匹克学院所属剧院的计划，一项有关古典剧院建筑的新纪元式的研究也完成了。

今后剧院的架构使用的都是布翁塔伦迪及16世纪意大利文艺早期的舞台布景绘画家们所使用的箱式舞台和可移动的平面，而非斯卡诺奇所修建的拱形“档幕”

通道衍生而来的固定建筑视角；但是，奥林匹克剧院既是属于过去的不朽作品，也是作为城市所需之物的固定性剧场的先驱。

学院的成员们将他们的剧院做了很广泛的用途，比如接待来欧洲的日本访客。

当然，在这样一个建筑的落成典礼上，戏剧是必备的。

典礼上一开始准备上演的是一出田园剧，但数十年密集的关于亚里士多德《诗学》的理论化研究，已经使得悲剧构架成了该剧院的范例。

于是，奥林匹克剧院开张时上演的是《俄狄浦斯王》，采用的是欧萨托·朱斯蒂尼亚尼（iustiniani）的翻译版本，配以安德烈·加布里埃利（AndreaGabrieli）创作的合唱音乐。

《俄狄浦斯王》的崇高荣誉得到了普遍认可，而在托尔夸托·塔索（TorquatoTasso）以精心打造的《托里斯蒙多国王：悲剧》（IlReTorrismedia，1587年）对其发起挑战的过程中，这种普遍认可也得到了明证。

后者与教会对新教的宿命论教义——在索福克勒斯式的“完美”

情节中，这种讽刺性的反转指不可逃脱的命运——的谴责相冲突。

这个难题对天主教的想象力发出了挑战，并催生了戏剧对“天意”

的相反表达——“天意”

是一种良性的预知，其完整地保留了自由意志的概念。

在这个时期，严肃性喜剧的作家们经常引证索福克勒斯式的原则，将其用于他们那些无比复杂的戏剧结构，以阐释主为人类福祉而设计的计划。

不过，对这种概念阐释得最好的题材还是田园剧。

田园剧经过在费拉拉地区的尝试之后，随着塔索的《艾明塔》（Aminta）（1573年）到达了巅峰，成为戏剧文学中占主导地位的形式。

意大利的舞台和媒体充斥着各种的间或以韵文出现的“田园故事”

，其场景设定在乡村情境之中，这既有别于喜剧所需要的都市现实主义，也有别于悲剧所要求的温文儒雅的庄严肃穆性。

当17世纪的意大利文艺风格逼近的时候，音乐剧也即将出现。