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二倾城之恋（第2页）

他们把彼此看得透明透亮。

仅仅是一刹那彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

两人的心理变化，就只这一些。

方舟上的一对可怜虫，只有“天长地久的一切全不可靠了”

这样淡漠的惆怅。

倾城大祸（给予他们的痛苦实在太少，作者不曾尽量利用对比），不过替他们收拾了残局；共患难的果实，“仅仅是一刹那的彻底的谅解”

，仅仅是“活个十年八年”

的念头。

笼统的感慨，不彻底的反省。

病态文明培植了他们的轻佻，残酷的毁灭使他们感到虚无，幻灭。

同样没有深刻的反应。

而且范柳原真是一个这么枯涸的（fade）人么？关于他，作者为何从头至尾只写侧面？在小说中他不是应该和流苏占着同等地位，是第二主题么？他上英国去的用意，始终暧昧不明；流苏隔被拥抱他的时候，当他说“那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱”

的时候，他竟没进一步吐露真正切实的心腹。

“把彼此看得透明透亮”

，未免太速写式地轻轻带过了。

可是这里正该是强有力的转折点，应该由作者全副精神去对付的啊！

错过了这最后一个高峰，便只有平凡的，庸碌鄙俗的下山路了。

柳原宣布登报结婚的消息，使流苏快活得一忽儿哭一忽儿笑，柳原还有那种ical的闲适去“羞她的脸”

；到上海以后，“他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听”

；由此看来，他只是一个暂时收了心的唐·裘安，或是伊林华斯勋爵一流的人物。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。”

但他们连自私也没有迹象可寻。

“在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的。

可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”

世界上有的是平凡，我不抱怨作者多写了一对平凡的人。

但战争使范柳原恢复一些人性，使把婚姻当职业看的流苏有一些转变（光是觉得靠得住的只有腔子里的气和身边的这个人，是不够说明她的转变的），也不能算是怎样的不平凡。

平凡并非没有深度的意思。

并且人物的平凡，只应该使作品不平凡。

显然，作者把她的人物过于匆促地送走了。

勾勒得不够深刻，是因为对人物思索得不够深刻，生活得不够深刻；并且作品的重心过于偏向俏皮而风雅的调情，倘再从小节上检视一下的话，那么，流苏“没念过两句书”

而居然够得上和柳原针锋相对，未免是个大漏洞。

离婚以前的生活经验毫无追叙，使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。

这些都减少了人物的现实性。

总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干：两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。