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三短篇和长篇（第2页）

可是《连环套》中并无这二三个因素错杂的作用。

养女（而且是广东的养女）该有养女的心理，对她一生都有影响。

一朝移植之后，势必有一个演化蜕变的过程；决不会像作者所写的，她一进绸缎店，仿佛从小就在绸缎店里长大的样子。

我们既不觉得雅赫雅买的是一个广东养女，也不觉得广东养女嫁的是一个印度富商。

两个典型的人物都给中和了。

错失了最有意义的主题，丢开了作者最擅长的心理刻画，单凭着丰富的想象，逞着一支流转如踢踏舞似的笔，不知不觉走上了纯粹趣味性的路。

除开最初一段，越往后越着重情节：一套又一套的戏法（我几乎要说是噱头），突兀之外还要突兀，刺激之外还要刺激，仿佛作者跟自己比赛似的，每次都要打破上一次的纪录，像流行的剧本一样，也像歌舞团的接一连二的节目一样，教读者眼花缭乱，应接不暇。

描写色情的地方（多的是），简直用起旧小说和京戏——尤其是梆子戏——中最要不得而最叫座的镜头！

《金锁记》的作者不惜用这种技术来给大众消闲和打哈哈，未免太出人意外了。

至于人物的缺少真实性，全都弥漫着恶俗的漫画气息，更是把taste“看成了脚下的泥”

。

西班牙女修士的行为，简直和中国从前的三姑六婆一模一样。

我不知半世纪前香港女修院的清规如何，不知作者在史实上有何根据，但她所写的，倒更近于欧洲中世纪的丑史，而非她这部小说里应有的现实。

其实，她的人物不是外国人，便是广东人。

即使地方色彩在用语上无法积极地标识出来，至少也不该把纯粹《金瓶梅》《红楼梦》的用语，硬嵌入西方人和广东人嘴里。

这种错乱得可笑的化装，真乃不可思议。

风格也从没像在《连环套》中那样自贬得厉害。

节奏，风味，品格，全不讲了。

措词用语，处处显出“信笔所之”

的神气，甚至往腐化的路上走。

《倾城之恋》的前半篇，偶尔已看到“为了宝络这头亲，却忙得鸦飞雀乱，人仰马翻”

的套语；幸而那时还有节制，不过小疵而已。

但到了《连环套》，这小疵竟越来越多，像流行病的细菌一样了：“两个嘲戏做一堆”

“是那个贼囚根子在他跟前……”

“一路上凤尾森森，香尘细细”

“青山绿水，观之不足，看之有余”

“三人分花拂柳”

“衔恨于心，不在话下”

“见了这等人物，如何不喜”

“……暗暗点头，自去报信不提”

“他触动前情，放出风流债主的手段”

“有话即长，无话即短”

“那内侄如同箭穿雁嘴，钩搭鱼鳃，做声不得”

……这样的滥调，旧小说的渣滓，连现在的鸳鸯蝴蝶派和黑幕小说家也觉得恶俗而不用了，而居然在这里出现。

岂不也太像奇迹了吗？

在扯了满帆，顺流而下的情势中，作者的笔锋“熟极而流”

，再也把不住舵。

《连环套》逃不过刚下地就夭折的命运。