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书信二十四封 谈美术（第1页）

书信二十四封谈美术

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致刘抗[1]

……说起画册，我意见可多了：第一，无目录，为任何图书所有；不知是有心破格，抑一时疏漏？若有意破格，亦想不出理由来。

第二，横幅作品向同一方向排列，翻阅反不便；下印标题往往为纸缝所蔽。

第三，装订不用字典式，书页不能一翻到底。

第四，版权页印在底页下角，未免草率。

英文亦有问题：publisher下接by，给外人看了不大好；末行英文“中华书局”

前只加by，莫名其妙。

第五，封面纸颜色与封面五彩人物画太接近；若用淡灰或中等浓淡之灰（或米色）效果当更好。

第六，图与图间不用极薄有光纸（即玻璃纸）作衬页，致常有二页为未干透之油墨所粘，揭不开。

第七，全书无页码，图画亦不编号。

第八，作品编次杂乱，既不依年代为序，亦看不出根据什么原则。

鄙意既是足下生平第一本专集，自当以年代为先后。

以上只是批评画册的编排与外观。

问题到了我的“行内”

，自不免指手画脚，吹毛求疵。

好在我老脾气你全知道，决不嗔怪我故意挑眼儿——在这方面我是国内最严格的作译者。

一本书从发排到封面设计到封面颜色，无不由我亲自决定。

五四年以前大部分书均由巴金办的“平明”

出版，我可为所欲为。

后来并入人民文学出版社，就鞭长莫及，只好对自己的书睁一只眼闭一只眼了。

将来你收到拙译各书时，一看出版社名称就可知道。

说到大作本身，你和我一样明白，复制品不能作为批评原作的根据：黑白印刷固看不出原画的好坏，彩色的也与作品大有距离。

黄山一组原是我熟悉的，但不见色调，也想不起原来色调，无从下断语。

二十余年来我看画眼光大变，更不敢凭空胡说。

但有些地方仍然可以说几句肯定的话。

画人物的dessin与过去大不相同，显有上下床之别。

即使印刷的色彩难以为准，也还看得出你除了大胆、泼辣、清新以外，越来越和谐，例如《苏丽》《峇里街头即景》《竹——新加坡》《印度新年》。

在热带地方作画，不怕色彩不鲜艳，就怕生硬不调和，怕对比变成冲突。

最能表现你的民族性的，我觉得是《何所思》。

融合中西艺术观点往往会流于肤浅，cheap，生搬硬套；唯有真有中国人的灵魂，中国人的诗意，中国人的审美特征的人，再加上几十年的技术训练和思想酝酿，才谈得上融合“中西”

。

否则仅仅是西洋人采用中国题材或加一些中国情调，而非真正中国人的创作；再不然只是一个毫无民族性的一般的洋画家（看不出他国籍，也看不出他民族的传统文化）。

《何所思》却是清清楚楚显出作者是一个二十世纪的中国人了。

人物脸庞既是现代（国际的）手法，亦是中国传统手法；棕榈也有画竹的味道。