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三重要作品浅释（第11页）

[19]近代法国音乐史家。

[20]Fugue，巴赫以后在奏鸣曲中一向遭受摒弃的曲体；贝多芬中年时亦未采用。

[21]此字在意大利语中意为joke，贝多芬原有粗犷的滑稽气氛，故在此体中的表现尤为酣畅淋漓。

[22]意为：“近于幻想曲”

。

[23]即主题。

[24]后人称贝多芬的变奏曲为大变奏曲，以别于纯属装饰味的古典变奏曲。

[25]但庞大的程度最多不过六十八人：弦乐器五十四人，管乐、铜乐、敲击乐器十四人。

这是从贝多芬手稿上——现存柏林国家图书馆——录下的数目。

现代乐队演奏他的作品时，人数往往远过于此，致为批评家诟病。

桑太伏阿纳有言：“扩大乐队并不使作品增加伟大。”

[26]以《第五交响曲》为例，andante里有一段，basson占着领导地位。

在allegro内有一段，大提琴与doublebasse又当着主要角色。

素不被重视的鼓，在此交响曲内的作用，尤为人所共知。

[27]包括旋律与和声。

[28]即曲体，详见本文段分析。

[29]大概是把《第三交响曲》以前的作品列为第一期，钢琴奏鸣曲至作品第二十二号为止，两部奏鸣曲至作品第三十号为止。

第三至第八交响曲被列入第二期，又称为贝多芬盛年期，钢琴奏鸣曲至作品第九十号为止。

作品第一百号以后至贝多芬死的作品为末期。

[30]按系指当时。

[31]十几年前国内就流行着一种浅薄的传说，说这曲奏鸣曲完全是即兴之作，而且是在小说式的故事中组成的。

这完全是荒诞不经之说。

贝多芬作此曲时绝非出于即兴，而是经过苦心的经营而成。

这有他遗下的稿本为证。

[32]通常称为田园曲的奏鸣曲，是作品第十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈以外，实在并无旁的田园气息。

[33]一段大调的旋律。

[34]第一与第三章。

[35]犷野的我。

[36]本曲印行时就刊有告别、留守、重叙这三个标题。

所谓告别系指奥太子鲁道夫一八〇九年五月之远游。

[37]这一点加强了全曲情绪之统一。

[38]即前述的三音符。

[39]第一章开始时为一段迟缓的引子，然后继以allegro。

[40]作曲年代是一八一八年，贝多芬正为了侄儿的事焦头烂额。

[42]题赠俄皇亚历山大二世。

[43]法国现代政治家兼音乐批评家。

[44]按系指俄皇。

[45]克勒策为法国人，为王家教堂提琴手。

曾随军至维也纳与贝多芬相遇。