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三重要作品浅释（第10页）

序曲开始时（adagio），为弗洛雷斯当忧伤的怨叹。

继而引入allegro。

在trompette宣告释放的信号。

法官登场一场之后，雷奥诺与弗洛雷斯当先后表示希望、感激、快慰等各阶段的情绪。

结束一节，尤暗示全剧明快的空气。

在贝多芬之前，格鲁克与莫扎特，固已在序曲与歌剧之间建立密切的关系；但把戏剧的性格、发展的路线归纳起来，而把序曲构成交响曲式的作品，确从《雷奥诺》开始。

以后韦伯、舒曼、瓦格纳等在歌剧方面，李斯特在交响诗方面，皆受到极大的影响，称《雷奥诺》为“近世抒情剧之父”

，它在乐剧史上的重要，正不下于《第五交响曲》之于交响乐史。

附录：

（一）贝多芬另有两支迄今知名的序曲：一是《科里奥兰序曲》[94]Ouverture　de，把两个主题做成强有力的对比：一方面是母亲的哀求，一方面是儿子的固执。

同时描写这顽强的英雄在内心里的争斗。

另一支是《哀格蒙特序曲》[95]mont作品第八十五号，描写一个英雄与一个民族为自由而争战，而高歌胜利。

（二）在贝多芬所作的声乐内，当以歌（Lied）为最著名。

如《悲哀的快感》，传达亲切深刻的诗意；如《吻》充满着幽默；如《鹌鹑之歌》，纯是写景之作。

至于《弥侬》[96]热烈的情调，尤与诗人原作吻合。

此外尚有《致久别的爱人》[97]、四部合唱的《挽歌》[98]，与以歌德的诗谱成的《平静的海》与《快乐的旅行》等，均为知名之作。

一九四三年作

[1]这是文艺复兴发轫而未完成的基业。

[2]这一点，我们毋须为他隐讳。

传记里说他终身童贞的话是靠不住的，罗曼·罗兰自己就修正过。

贝多芬一八一六年的日记内就有过性关系的记载。

[3]一八〇〇年语。

[4]在他致阿门达牧师信内，有两句说话便是污蔑一个对他永远忠诚的朋友的。

参看《贝多芬传之书信集》。

[5]这是车尔尼的记载——这一段希望读者，尤其是音乐青年，作为座右铭。

[6]以上都见车尼尔记载。

[7]罗曼·罗兰语。

[8]注意：此处所谓上帝系指十八世纪泛神论中的上帝。

[9]作品第九号之三的三重奏的allegro，作品第十八号之四的四重奏的第一章，及《悲怆奏鸣曲》等。

[10]以上引罗曼·罗兰语。

[11]莫舍勒斯说他少年时在音乐院里私下向同学借钞贝多芬的《悲怆奏鸣曲》，因为教师是绝对禁止“这种狂妄的作品”

的。

[12]亦称副句，第一主题亦称主句。

[13]这第一章部分称为奏鸣曲典型：forme-sonate。

[14]所以特别重视均衡。

[15]尤其是其中奏鸣曲典型那部分。

[16]即副句与主句互有关系，例如以主句基调的第五度音作为副句的主调音等等。

[17]这就是上文所谓的两重灵魂的对白。

[18]详见前文。