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三重要作品浅释（第4页）

作品第一二七号：《降E大调四重奏》QuatuorinEbmaj.（第十二阕）——第一章里的“发展”

，着重于两个原则：一是纯粹节奏的[49]，一是纯粹音阶的[50]。

以静穆的徐缓的调子出现的adagio包括六支连续的变奏曲，但即在节奏复杂的部分内，也仍保持默想的气息。

奇谲的scherzo以后的“终局”

，含有多少大胆的和声，用节略手法的转调。

最美妙的是那些adagio[51]，好似一株树上开满着不同的花，各有各的姿态。

在那些吟诵体内，时而清明，时而绝望——清明时不失激昂的情调，痛苦时并无疲倦的气色。

作者在此的表情，比在钢琴上更自由：一方面传统的形式似乎依然存在，一方面给人的感应又极富于启迪性。

作品第一三〇号：《降B大调四重奏》QuatuorinBbmaj.（第十三阕）——第一乐章开始时，两个主题重复演奏了四次——两个在乐旨与节奏上都相反的主题：主句表现悲哀，副句[52]表现决心。

两者的对白引入奏鸣曲典型的体制。

在诙谑的presto之后，接着一段插曲式的andante：凄凉的幻梦与温婉的惆怅，轮流控制着局面。

此后是一段古老的me，予人以古风与现代风交错的韵味。

然后是著名的te-adagiomoltoespressivo，为贝多芬流着泪写的：第二小提琴似乎模仿着起伏不已的胸脯，因为它满贮着叹息；继以凄厉的悲歌，不时杂以断续的呼号……受着重创的心灵还想挣扎起来飞向光明——这一段倘和终局作对比，就愈显得惨恻。

以全体而论，这支四重奏和以前的同样含有繁多的场面[53]，但对照更强烈，更突兀，而且全部的光线也更神秘。

作品第一三一号：《升c小调四重奏》Quatuorin.（第十四阕）——开始是凄凉的adagio，用赋格曲写成的，浓烈的哀伤气氛，似乎预告着一篇痛苦的诗歌。

瓦格纳认为这段adagio是音乐上从来未有的最忧郁的篇章。

然而此后的allegromoltovivace却又是典雅又是奔放，尽是出人不意的快乐情调。

andante及变奏曲，则是特别富于抒情的段落，中心感动的，微微有些不安的情绪。

此后是presto，adagio，allegro，章节繁多，曲折特甚的终局。

这是一支千绪万端的大曲，轮廓分明的插曲即已有十三四支之多，仿佛作者把手头所有的材料都集合在这里了。

作品第一三二号：《a小调四重奏》Quatuorinamin.（第十五阕）——这是有名的“病愈者的感谢曲”

。

贝多芬在allegro中先表现痛楚与骚乱[54]，然后阴沉的天边渐渐透露光明，一段乡村舞曲代替了沉闷的冥想，一个牧童送来柔和的笛声。

接着是allegro，四种乐器合唱着感谢神恩的颂歌。

贝多芬自以为病愈了。

他似乎跪在地下，合着双手。

在**的旋律之上（andante），我们听见从徐缓到急促的言语，赛如大病初愈的人试着软弱的步子，逐渐回复了精力。

多兴奋！

多快慰！

合唱的歌声再起，一次热烈一次。

虔诚的情意，预示瓦格纳的《帕西发尔》歌剧。

接着是allegroallamarcia，激发着青春的冲动。

之后是终局。

动作活泼，节奏明朗而均衡，但小调的旋律依旧很凄凉。

病是痊愈了，创痕未曾忘记。

直到旋律转入大调，低音部乐器繁杂的节奏慢慢隐灭之时，贝多芬的精力才重新获得了胜利。

作品第一三五号：《F大调四重奏》[55]QuatuorinFmaj.——第一章allegretto天真，巧妙，充满着幻想与爱娇，年代久远的海顿似乎复活了一刹那：最后一朵蔷薇，在萎谢之前又开放了一次。

vivace是一篇音响的游戏，一幅纵横无碍的素描。