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书信十三封 谈音乐（第5页）

可是多美！

）想你也知道全部脚本是出于柏辽兹的手笔。

你既对柏辽兹感到很大兴趣，应当赶快买一本罗曼·罗兰的《今代音乐家》（RomainRolland：Musisd'Aujourd'hui），读一读论柏辽兹的一篇。

（那篇文章写得好极了！

）倘英译本还有同一作者的《古代音乐家》（Musisd'Autrefois）当然也该买。

正因为柏辽兹完全表达他自己，不理会也不知道（据说他早期根本不知道巴赫）过去的成规俗套，所以你听来格外清新、亲切、真诚，而且独具一格。

也正因为你是中国人，受西洋音乐传统的熏陶较浅，所以你更能欣赏独往独来，在音乐上追求自由甚于一切的柏辽兹。

而也由于同样的理由，我热切期望未来的中国音乐应该是这样一个境界。

为什么不呢？俄罗斯五大家不也由于同样的理由爱好柏辽兹吗？同时，不也是由于同样的理由，穆索尔斯基对近代各国的乐派发生极大的影响吗？

一九六一年五月二十三日

早在一九五七年李赫特在沪演出时，我即觉得他的舒伯特没有grace（优雅）。

以他的身世而论，很可能于不知不觉中走上神秘主义的路。

生活在另外一个世界中，那世界只有他一个人能进去，其中的感觉、刺激、形象、色彩、音响都另有一套，非我们所能梦见。

神秘主义者往往只有纯洁、朴素、真诚，但缺少一般的温馨妩媚。

便是文艺复兴初期的意大利与佛兰德斯宗教画上的grace也带一种圣洁的他世界的情调，与十九世纪初期维也纳派的风流蕴藉，熨帖细腻，同时也带一些淡淡的感伤的柔情毫无共通之处。

而斯拉夫族，尤其俄罗斯民族的神秘主义又与西欧的罗马正教一派的神秘主义不同。

听众对李赫特演奏的反应如此悬殊也是理所当然的。

二十世纪六十年代的人还有几个能容忍音乐上的神秘主义呢？至于捧他上天的批评只好目之为梦呓，不值一哂。

一九六一年九月一日

听过你的唱片，更觉得贝多芬是部读不完的大书，他心灵的深度、广度的确代表了日耳曼民族在智力、感情、感觉方面的特点，也显出人格与意志的顽强，飘渺不可名状的幽思，上天下地的幻想，对人生的追求，不知其中有多少深奥的谜。

贝多芬实在不仅仅是一个音乐家，无怪罗曼·罗兰要把歌德与贝多芬作为不仅是日耳曼民族并且是全人类的两个近代的高峰。

一九六二年九月二日

提到莫扎特，不禁想起你在李阿姨（蕙芳）处学到最后阶段时弹的Romance（《浪漫曲》）和Fantasy（《幻想曲》），谱子是我钞的，用中国式装裱；后来弹给百器听（第一次去见他），他说这是artist（音乐家）弹的，不是小学生弹的。

这些事，这些话，在我还恍如昨日，大概你也记得很清楚，是不是？

关于柏辽兹和李斯特，很有感想，只是今天眼睛脑子都已不大行，不写了。

我每次听柏辽兹，总感到他比德彪西更男性、更雄强、更健康，应当是创作我们中国音乐的好范本。

据罗曼·罗兰的看法，法国史上真正的天才（罗曼·罗兰在此对天才另有一个定义，大约是指天生的像潮水般涌出来的才能，而非后天刻苦用功来的）作曲家只有比才和他两个人。

一九六六年一月四日

[1]一九〇七年耶鲁大学创建于此城。

[2]奥艾斯脱拉赫（DavidOistrakh，1908—1974），苏联著名小提琴家。

[3]奥勃林（Nikolayevi，1907—1974），苏联钢琴家。

[4]弗兰克（1822—1890），比利时作曲家。

[5]狄博（1880—1953），法国著名提琴家。

柯尔托（1877—1962），法国著名钢琴家。

[6]T.C.即狄博与柯尔托两人的简称。

[7]埃科塞斯，一种舞曲，十八、十九世纪盛行于英、法等国。

[8]LouisKentner为英籍匈牙利钢琴家。

[9]Kreutzer，指贝多芬的《克勒策奏鸣曲》，即《第九小提琴奏鸣曲》。