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书信三十封 谈傅聪的音乐学习（第4页）

OP.41，No.2中间一段，几次感情欲上不上，几次悲痛冒上来又压下去，到最后才大恸之下，痛哭出声。

第一支最长的OP.56，No.3，因为前后变化多，还来不及抓握。

阿敏却极喜欢，恩德也是的。

她说这种曲子如何能学，我认为不懂什么叫作“tonecolour”

（音色）的人，一辈子也休想懂得一丝半毫，无怪几个小朋友听了无动于衷。

se（音色领悟力）也是天生的。

孩子，你真怪，不知你哪儿来的这点悟性！

斯拉夫民族的灵魂，居然你天生是具备的。

斯克里亚宾的Prélude（《前奏曲》）既弹得好，《玛祖卡》当然不会不好。

恩德说，这是因为中国民族性的博大，无所不包，所以什么别的民族的东西都能体会得深刻。

empsNo.2好似太拖拖拉拉，节奏感不够。

我们又找出鲁宾斯坦的片子来听了，觉得他大部分都是节奏强，你大部分是诗意浓；他的音色变化不及你的多。

一九五五年十二月二十七日午

我九日航挂寄出的关于萧邦的文章二十页，大概收到了吧？其中再三提到他的诗意，与你信中的话不谋而合。

那文章中引用的波兰作家的话（见第一篇《少年时代》3—4页），还特别说明那“诗意”

的特点。

又文中提及的两支Valse（《圆舞曲》），你不妨练熟了，当作encorepiece（加奏乐曲）用。

我还想到，等你从南斯拉夫回来，应当练些（萧邦）的Prélude（《前奏曲》）。

这在你还是一页空白呢！

等我有空，再弄些材料给你，关于Prélude的，关于萧邦的piahod（钢琴手法）的。

《协奏曲》第二乐章的情调，应该一点不带感伤情调，如你来信所说，也如那篇文章所说的。

你手下表现的（萧邦），的确毫无一般的感伤成分。

我相信你所了解的是正确的，与的精神很接近——当然谁也不敢说完全一致。

你谈到他的rubato（速率伸缩处理）与音色，比喻甚精彩。

这都是很好的材料，有空随时写下来。

一个人的思想，不动笔就不大会有系统；日子久了，也就放过去了，甚至于忘了，岂不可惜！

就为这个缘故，我常常逼你多写信，这也是很重要的“理性认识”

的训练。

而且我觉得你是很能写文章的，应该随时练习。

一九五六年一月二十日

前天早上听了电台放的Rubinstein（鲁宾斯坦）[4]弹的emio（《e小调协奏曲》）（当然是些灌音），觉得你的批评一点不错。

他的rubato（音的长短顿挫）很不自然；第三乐章的两段[比较慢的，出现过两次，每次都有三四句，后又转到minor（小调）的]，更糟不可言。

转minor的二小句也牵强生硬。

第二乐章全无singing（抒情流畅之感）。

第一乐章纯是炫耀技巧。

听了他的，才知道你弹得尽管simple（简单），music（音乐感）却是非常丰富的。

孩子，你真行！