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书信三十封 谈傅聪的音乐学习（第8页）

民族乐派的建立，本地风光的表达，有赖于整个民族精神的形成。

欧洲的意、西、法、英、德、荷……许多民族，也是从七世纪起由更多的更早的民族杂凑混合起来的。

他们，不都是经过极长的时期（融和与合流的时期），才各自形成独特的精神面貌，而后再经过相当长的时期在各种艺术上开花结果吗？

同一杂志三月号登一篇JohnPritchard（约翰·普里查德）的介绍（你也曾与Pritchard合作过），有下面一小段值得你注意：

……FamousductorFritzBusceaskedJohnPritchard:"HowlongisitsinceyoulookedatReing?"ToPritchard'sasto;why?"Buschreplied:"Becauseitwillimproveyourgbylookingups—donotbeenarrow."（著名指挥家弗里茨·布施有次问约翰·普理查德：“你上次看文艺复兴时代的绘画有多久了？”

普理查德很惊异地反问：“为什么这么问？”

布施答道：“因为看了伟大作品，可以使你指挥时得到进步——而不至于眼光浅窄。”

）

你在伦敦别错过lookingups（观赏伟大艺术品）的机会，博物馆和公园对你同样重要。

一九六○年十一月十三日

最近我收到杰维茨基教授的来信，他去夏得了肺炎之后，仍未完全康复，如今在疗养院中，他特别指出聪在英国灌录的唱片弹奏萧邦时，有个过分强调的retardo（缓慢处理）——比如说，Ballad（《叙事曲》）弹奏得比原曲长两分钟，杰教授说在波兰时，他对你这种倾向，曾加抑制，不过你现在好像又故态复萌，我很明白演奏是极受当时情绪影响的，不过聪的retardomood（缓慢处理手法）出现得有点过分频密，倒是不容否认的，因为多年来，我跟杰教授都有同感。

亲爱的孩子，请你多留意，不要太耽于个人的概念或感情之中，我相信你会时常听自己的录音（我知道，你在家中一定保有一整套唱片），在节拍方面对自己要求越严格越好！

弥拉在这方面也一定会帮你审核的。

一个人拘泥不化的毛病，毫无例外是由于有特殊癖好及不切实的感受而不自知，或固执得不愿承认而引起的。

趁你还在事业的起点，最好控制你这种倾向，杰教授还提议需要有一个好的钢琴家兼有修养的艺术家给你不时指点，既然你说起过有一名协助过AnnieFlscher（安妮·费希尔）[7]的匈牙利女士，杰教授就大力鼓励你去见见她，你去过了吗？要是还没去，你在二月三日至十八日之间，就有足够的时间前去求教，无论如何，能得到一位年长而有修养的艺术家指点，一定对你大有裨益。

一九六一年一月二十三日

记得你在波兰时期，来信说过艺术家需要有single-mindedness（一心一意），分出一部分时间关心别的东西，追术艺术就短少了这部分时间。

当时你的话是特别针对某个问题而说的。

我很了解（根据切身经验），严格钻研一门学术必须整个儿投身进去。

艺术——尤其音乐，反映现实是非常间接的，思想感情必须转化为emotion（感情）才能在声音中表达，而这一段酝酿过程，时间就很长；一受外界打扰，酝酿过程即会延长，或竟中断。

音乐家特别需要集中（即所谓single－mindedness），原因即在于此。

因为音乐是时间的艺术，表达的又是流动性最大的emotion（感情），往往稍纵即逝——不幸，生在二十世纪的人，头脑装满了多多少少的东西，世界上又有多多少少东西时时刻刻逼你注意；人究竟是社会的动物，不能完全与世隔绝；与世隔绝的任何一种艺术家都不会有生命，不能引起群众的共鸣。

经常与社会接触而仍然能保持头脑冷静，心情和平，同时能保持对艺术的新鲜感与专一的注意，的确是极不容易的事。

你大概久已感觉到这一点。

可是过去你似乎纯用排斥外界的办法（事实上你也做不到，因为你对人生对世界的感触与苦闷还是很多很强烈），而没头没脑地沉浸在艺术里，这不是很健康的做法。

我屡屡提醒你，单靠音乐来培养音乐是有很大弊害的。

以你的气质而论，我觉得你需要多多跑到大自然中去，也需要不时欣赏造型艺术来调剂。

假定你每个月郊游一次，上美术馆一次，恐怕你不仅精神更愉快、更平衡，便是你的音乐表达也会更丰富、更有生命力、更有新面目出现。

亲爱的孩子，你无论如何应该试试看！

一九六一年二月八日晨