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书信三十封 谈傅聪的音乐学习（第7页）

，炫耀新奇的地方。

这是真正理解到了你的特点。

你能用东方人的思想感情去表达西方音乐，而仍旧能为西方最严格的卫道者所接受，就表示你的确对西方音乐有了一些新的贡献。

我为之很高兴。

且不说这也是东风压倒西风的表现之一，并且正是中国艺术家对世界文化应尽的责任；唯有不同种族的艺术家，在不损害一种特殊艺术的完整性的条件之下，能灌输一部分新的血液进去，世界的文化才能愈来愈丰富，愈来愈完满，愈来愈光辉灿烂。

希望你继续往这条路上前进！

还有一月二日HastingsObserver（《黑斯廷斯观察家报》）上署名AllanBiggs写的一篇评论，显出他是衷心受了感动而写的，全文没有空洞的赞美，处处都着着实实指出好在哪里。

看来他是一位年纪很大的人了，因为他说在一生听到的上千钢琴家中，只有Pa（派克曼）[5]与Moiseiwitsch（莫依赛维奇）[6]两个，有你那样的魅力。

Pa已经死了多少年了，而且他听到过“上千”

钢琴家，准是个苍然老叟了。

关于你唱片的专评也写得好。

一九六○年八月五日

你的片子只听了一次，一则唱针已旧，不敢多用，二则寄来唱片只有一套，也得特别爱护。

初听之下，只觉得你的风格变了，技巧比以前流畅，稳，干净，不觉得费力。

音色的变化也有所不同，如何不同，一时还说不上来。

pedal（踏板）用得更经济。

pp.（pianissimo=最弱）比以前更PP.（最弱）。

朦胧的段落愈加朦胧了。

总的感觉好像光华收敛了些，也许说凝练比较更正确。

奏鸣曲一气呵成，紧凑得很。

largo（广板）确如多数批评家所说fullofpoetit（充满诗意），而没有一丝一毫感伤情调。

至此为止，我只能说这些，以后有别的感想再告诉你。

四支Ballads（《叙事曲》）有些音很薄，好像换了一架钢琴，但Bercese（《摇篮曲》），尤其是Noe（《夜曲》）（那支是否Paci（百器）最喜欢的？）的音仍然柔和醇厚。

是否那些我觉得太薄太硬的音是你有意追求的？你前回说你不满意Ballads《叙事曲》），理由何在，望告我。

对Ballads，我过去受Cortot（柯尔托）影响太深，遇到正确的style（风格），一时还体会不到其中的妙处。

《玛祖卡》的印象也与以前大不同，melody（旋律）的处理也两样；究竟两样在哪里，你能告诉我吗？有一份唱片评论，说你每个bar（小节）的lstor2（第一或第二拍音）往往有拖长的倾向，听起来有些mannered（做作，不自然），你自己认为怎样？是否《玛祖卡》真正的风格就需要拖长第一或第二拍？来信多和我谈谈这些问题吧，这是我最感兴趣的。

其实我也极想知道国外音乐界的一般情形，但你忙，我不要求你了。

从你去年开始的信，可以看出你一天天地倾向于wisdom（智慧）和所谓希腊精神。

大概中国的传统哲学和艺术理想越来越对你发生作用了。

从贝多芬式的精神转到这条路在我是相当慢的，你比我缩短了许多年。

原因是你的童年时代和少年时代所接触的祖国文化（诗歌、绘画、哲学）比我同时期多得多。

我从小到大，样样靠自己摸，只有从年长的朋友那儿偶然得到一些启发，从来没人有意地有计划地指导过我，所以事倍功半。

来信提到朱晖的情形使我感触很多。

高度的才能不和高度的热爱结合，比只有热情而缺乏能力的人更可惋惜。

一九六○年十月二十一日夜

《音乐与音乐家》月刊八月号，有美作曲家d（考普伦）的一篇论到美洲音乐的创作问题，我觉得他根本未接触到关键。

他绝未提到美洲人是英、法、德、荷、意、西几种民族的混合；混合的民族要产生新文化，尤其是新音乐，必须一个很长的时期，绝非如d所说单从jazz（爵士音乐）的节奏或印第安人的音乐中就能打出路来。