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§认识连环画（第2页）

张乐平笔下的三毛是个贫穷、正直的孩子，他倔强的性格深入人心，在普通民众中引起了很大的共鸣。

新中国成立初期，连环画作为教育民众的一种重要方式，有了很大发展，不仅是青少年重要的课外读物，也是许多成年人文化娱乐的重要内容。

20世纪50年代，出现了出版连环画的专业出版社——北京人民美术出版社和上海人民美术出版社，创办了以连环画为内容的期刊《连环画报》，开始有计划、有规模地进行选题策划、编绘和出版。

不计其数的画家们暂时搁置了个人艺术创作，投入连环画的创作当中，出版了迄今为止印量最大的连环画《铁道游击队》（10册）和迄今为止篇幅最多的连环画《三国演义》（60册，7000多幅）。

连环画的创作者们不仅将各种古典小说、历史、传说故事等传统文化介绍给广大人民群众，更由于当时从事这项工作的几乎都是顶尖的画家，所以创造了中国连环画史上无与伦比的艺术高峰。

从影响上来说，这一时期的连环画确实起到了普及历史文化知识的作用，对丰富当时人民的文化生活起到了积极作用。

1966年，**开始后，中国的连环画创作基本处于停滞状态。

1971年，周恩来“为解决下一代的精神食粮问题”

批示恢复连环画出版，这个时期的作品都以宣传为主，八个样板戏《红色娘子军》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《龙江颂》的内容成为题材，“文革”

时期还出现了众多的改编题材的“文革”

连环画，如《林海雪原》、《毛主席的好战士——雷锋》等。

“文革”

时期出现的连环画带有“文革”

鲜明特征（如扉页印有毛主席语录或马恩列斯语录），遵循“三突出，红光亮”

的原则，这一时期的作品称为“文革连环画”

，其中八大样板戏称“文革样板戏连环画”

。

1978年后，百废待兴，连环画也迎来第二个繁荣期。

这期间连环画题材更为广泛，各国文学改编的连环画层出不穷。

在形式上除了小人书经久不衰，许多16开的连环画书籍也大量出现，彩色画幅的作品有些也十分精美。

20世纪90年代以后，随着影视媒体的飞速发展，外国漫画、动画更容易受到青少年的欢迎，看小人书已经不是不可缺少的娱乐方式，连环画市场不断被影视媒体所抢占，开始走向衰微，连环画的创作和销售市场出现难以回升的低谷，催生了对连环画的收藏热。

二、连环画的主要类型

连环画是孩子特别喜欢，成人也同样喜爱的文学形式，经过长期发展，已经形成了基本成熟的类型。

主要有无字连环画、漫画连环画、木刻连环画、年画连环画、影视连环画、卡通连环画五种。

无字连环画顾名思义只有连续的画面，没有文字说明（指没有文字脚本文字说明，只有标题，在画面上极少出现文字），以夸张变形有趣的画面构成故事，最适合低幼儿童阅读。

最有影响的是漫画家张乐平创作于1947年的无字儿童连环漫画《三毛流浪记》和沈培创作于1958年的无字儿童连环漫画《小虎子》。

前者塑造了一位头长三根头发、冲额头、翘鼻子，机敏、勇敢的旧中国苦难三毛的儿童形象，后者塑造了一位圆头大脑、聪颖、憨厚、善良、勤奋的新中国幸福小虎子的儿童形象，成为我国无字儿童连环漫画的代表作。

漫画连环画是在单幅漫画的基础上发展而来，有强烈的幽默感和喜剧效果。

如张乐平的连环漫画“三毛系列”

，包括《三毛从军记》、《三毛外传》、《三毛流浪记》、《三毛翻身记》、《三毛日记》、《三毛今昔》、《三毛学雷锋》、《三毛爱科学》等近十部。

木刻连环画是用刻刀在木板上雕刻的形式创作的连环画，曾经产生过较大影响。

1944年，彦涵创作于延安的《狼牙山五壮士》，由周恩来转送给美国记者后，1945年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。

受到木刻这一创作条件的限制，木刻连环画已很少见，逐渐退出了这一领域。

年画连环画是年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。

多为四条屏、八条屏，也有十二条屏。

由于年画一年一换的特点，使之极不易保存，所以这类作品目前已很难见到。