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§写自己的真情实感任大星任大霖童年母题文学创作初探（第2页）

的同义词，因为一个人的童年时代在那儿度过的地方才被称为故乡。

在任氏兄弟笔下，不论是渡口、运河、映山红、芦鸡与水胡鹭这些自然景物，还是脚划船、乌毡帽、灯笼、胡琴等日常生活用具，甚至连人——固执的“老蜘蛛”

、西医汪罗士、吝啬鬼金阿望等，一方面是故乡的风土人情，一方面又是作者童年苦难情结系连着乡土的审美意象。

一旦这童年的苦难与故乡的记忆连在一起，在心灵深处就震颤着抹不去的悲哀与愁苦，伤感的情调混合着故乡的泥土气息汩汩地流于笔端时，童年文学实质上已是乡愁文学了。

在创作中对乡土味的有意识的追求，任大霖较其兄为甚，他最初的两篇应征习作《固执的老蜘蛛》与《山后张和它的居民》就是模仿鲁迅《孔乙己》与《故乡》的。

正像浙东乡土写实派作家王鲁彦、许钦文等人一开始师法鲁迅一样，任大霖的创作在初期就烙上了乡土文学的印记，到1958年他出版小说散文集《童年时代的朋友》时，便自觉地站到乡土写实派文学的大旗下了。

四、忏悔意识。

儿童是真，童年是善，但在苦难重压下告别童年的人，因为童幼无知造成过失或给他人以痛苦，这痛苦的种子便会深埋于童年记忆的深处，在岁月的流逝中，灵魂因此而备受折磨。

当这种良心上的痛楚与自责流诸笔端时，在如泣如诉的叙说中便有着一种深厚的忏悔意识。

典型的如任大霖的《冬妹》，写自己不守诺言而造成的终生无法弥补的遗憾。

作者在篇末这样写道：“如今，小妹妹死去已经整整的十年了，然而每当我记起她，记起自己对她的过失的时候，我的心便会痛苦地沉重起来！”

这类作品还有任大霖的《灯笼》、《打赌》、《渡口》等，任大星的《鱼》、《摔碎了的奖品》、《女友阿蛇》、《灾荒》等。

这类作品有着自我反思的艺术品格，以其独特的忧郁美与人情美，极易引起读者的共鸣。

二

每一个作家都有自己创作上的艺术追求。

从总体上看，任氏兄弟体现在童年母题文学创作中的艺术追求又有着相一致处，可以用四个字来概括：真，情，趣，美。

一、真。

任大星说：“真，真诚的态度和逼真的描写，这是写好作品的必要条件。”

任氏兄弟童年文学创作在艺术追求上的最成功处就是写得真。

“小孩子多不愿意‘诈’作，听故事也不喜欢是谣言，这是凡有稍稍留心儿童心理的都知道的。”

任氏兄弟深谙儿童心理，他们笔下的小说不是虚构的故事，而是他们童年生活的生动记录，是用小说形式写的带有自传性质的纪实文学。

人物、事物和景物都是普普通通、朴朴实实。

不故弄玄虚，不矫揉造作，而是将自己的童年有声有色地讲给儿童，叙述者与儿童读者在人格、地位上始终是平等的。

读他们的作品，小读者不仅会被逼真的浙东乡土风情所感染，更觉得自己是在被一种发自内心的爱所爱着。

而这则是启开儿童走进文学殿堂的钥匙，也是任氏兄弟的童年文学能够一版再版的最根本的原因所在。

二、情。

爱憎分明，于忧愤深广的社会批评中饱含着人道主义的温情，这是他们的作品能够打动读者的又一个重要原因。

在将童年的苦难诉说给小读者听时，作者更用力的是礼赞童年时代朋友们身上的可贵美德，情感的爱憎分明有时竟能达到“无一贬词而情伪自见”

的至上境界。

他们对被损害与受凌辱者所倾注的满腔同情，使作品流淌着一股人道主义的暖流，虽写悲苦，读起来却温暖灼人，催人奋进。

三、趣。

童真童趣。