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§写自己的真情实感任大星任大霖童年母题文学创作初探（第3页）

任大霖说过：“没有儿童特点，没有趣味性的作品，即使思想多么高明、深奥，多么富有哲理，也不能得到儿童的喜爱。”

读任氏兄弟的作品，你可以感觉到儿童活生生的存在。

他们是把“玩”

看作孩子最正当的人生权利与生存状态来抒写的。

指出“千万不能看轻这个‘玩’字。

玩，对于世界上所有的小孩子来说，往往能影响到他们一生的胆识、意志和体魄。”

因而，他们笔下的老虎、阿根、小伙伴们及“我”

无不于摸鱼、划船、爬树、下棋、打赌、吵架等孩子式的游戏生活中呼之欲出，以其特有的稚拙美、童趣美，既给儿童以逍遥的花园，又让人领悟到什么是儿童，什么是儿童时代。

四、美。

在任氏兄弟笔下，真、情、趣三个方面不仅具有独立的艺术审美品格，同时又都是为了使作品实现用艺术美表现生活美的创作目标的。

任大星说：“我总是力求能运用我笔下的艺术形象，创造出充分表现生活美的艺术境界。”

这种美的艺术境界突出体现在自然美、心灵美、情趣美与人情美等方面。

特别难得的是，作者既写了童年的悲哀，整个童年文学创作笼罩着淡淡的哀愁，但基调仍然是向上的、乐观的，仍然能给人以审美愉悦。

这一点对儿童读者是很重要的。

“小孩子确实也需要懂得一些悲哀。

但写悲哀仍然要让读者获得审美的愉悦感。”

这也是儿童文学与成人文学在写悲哀题材上的不同要求，是由儿童读者特定的心理素质所决定的。

任氏兄弟的童年母题文学创作之所以能在艺术上取得成功，这还与他们深厚的生活基础分不开。

一个爱自己的家乡和珍惜自己童年的作家，他自然能找到和领悟到其中的真、善、美。

他们的作品是他们“从人生的采集酿造的蜜，而不是随便掬取来的水”

。

同时又能用一颗孩子般的童心去感受生活，发现生活中的美，并把美化为艺术形象；加上他们不断地探索与创新，这才能够显示出长久的艺术魅力，得到广大少年儿童的喜爱。

三

反顾童年，是儿童文学的永恒母题。

作家对自我童年的观照与反思而构成的童年母题文学，因为其抒写的童年与故乡、苦难与乡愁的童年情结，即使是为成年人而作，也有可能成为儿童文学。

任大星在回顾自己的创作道路时说过：“由于我当时写的都是自己的童年生活中的切身感受，都表现了孩子所特有、所能理解的真诚感情，就作品的题材内容和读者对象论，都应归入儿童小说这个门类，因而使我——开始尝试写小说便和儿童文学结下了不解之缘。”

其实，以童年为创作母题是儿童文学作品中一种普遍而重要的类型。

黄云生在《论儿童文学作家的类型》中指出：“粗一看，‘童年回忆’是一个题材问题，其实这里强调的是一种创作心态。

这类作家往往有一个难忘的童年，也许是充满苦难的，也许是幸福和美的，但是他们长大之后，一回忆起来就心旌摇**，情不自禁。

按照儿童心理学的观点，童年的那些最深刻的记忆，往往构成一个人的基本的思维类型。

在文学创作活动中，那些最先进入生命意识的深刻印象最容易复现出来，并形成强大的驱力，产生创作动机。

这就可以明白为什么有那么多经历坎坷的作家却在自己的作品中叙述过童年时代的美好记忆了。”

结合前文对任氏兄弟创作的分析，这正可以借来从一个侧面说明了任氏兄弟童年母题文学创作的动因及其普遍意义。