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§守望孩子们的精神家园2002年儿童文学出版印象（第4页）

与上述儿童文学读物相比，“丁丁历险记”

系列（22册）是一套更具传统意义的低幼文学读物。

“丁丁历险记”

系列是比利时作家和漫画家埃尔热先生（Gee，　1907—1983）的代表作。

主人公丁丁是一名记者，却从不记录人们告诉他的东西，相反，他总是自己去调查，并且不惧怕任何人和任何势力，因此他成为和平、友谊和正义的象征。

半个多世纪以来，“丁丁历险记”

系列被译成近50种文字，销售近2亿册，影响了好几代不同肤色、不同国籍的少年儿童，甚至有的人后来正是学习丁丁的榜样，开始了自己的记者生涯。

在西欧，有95%的儿童熟悉丁丁的故事，60%的青年和80%的父母表示喜欢丁丁这样的朋友。

在中国，丁丁同样受到欢迎。

但由于多种原因，直到2000年，才由中国少年儿童出版社独家购得全套彩印本“丁丁历险记”

系列（22册）的中文版权，于2001年出版。

2002年，出版社又根据不同的读者需求，将“丁丁历险记”

系列完善为大16开、小16开、大32开3种不同开本和精、平装两种形式，让喜爱丁丁的中国读者可以根据自己的喜爱，理直气壮地选购这套足以影响一生成长的文学名著。

“丁丁历险记”

系列也成为中少社近年来最为畅销的图书之一，为国际儿童文学交流作出了贡献。

在2002年儿童文学读物出版与交流上的另一盛事，是中国少年儿童出版社于9月出齐了当代最著名的儿童文学作家阿斯特丽德·林格伦的8卷本《林格伦作品集》。

遗憾的是林格伦没有看到这一天——2002年1月28日，林格伦女士在瑞典斯德哥尔摩的家中，在睡梦中永远的离开了我们，享年94岁。

《林格伦作品集》的出版是中国出版人与中国儿童文学界对林格伦女士崇高的敬意与永远的怀念！

三、原创儿童文学：当下阅读的多，经典作品少

引进版儿童文学读物的畅销不衰，越发映衬出中国原创儿童文学的尴尬。

于是有人感慨：中国没有一本自己的真正意义上的儿童文学的畅销书。

原创儿童文学读物很难发行上万册，在很多出版社原创就等于赔钱，即便像近几年评价甚高的《女生贾梅》、《草房子》、《我要做好孩子》、《男生日记》等的发行量，也均未超过10万册。

有人用“三多一少”

来形容当前我国儿童文学的创作与出版现状：出版社多、作家多、作品多，就是经得起读者与时间检验的精品少之又少。

质量与数量的严重失衡，导致当下阅读的作品很多，具有长久魅力的作品寥寥，让人耳熟能详的作家作品日渐减少。

笔者通过问卷调查发现，2002年，全国30多家少儿出版社中，有10家没有出版一本原创儿童文学作品（这里的儿童文学作品特指适合中小学生阅读的以文字为主的文学书，不含低幼类图画文学书，下文同），原因都十分一致：没有市场，没有作者。

原创儿童文学作品出版做得较好的主要是那些有出版实力、具有儿童文学出版传统、又热心扶植儿童文学的出版社，如中国少年儿童出版社、少年儿童出版社、二十一世纪出版社、浙江少年儿童出版社、湖北少年儿童出版社、福建少年儿童出版社、北京少年儿童出版社、江苏少年儿童出版社等。

2002年还是非少儿出版社大举进军原创儿童文学出版的一年，表现突出的有作家出版社、人民文学出版社、春风文艺出版社、海天出版社、东方出版中心等。

笔者将对30多家少儿出版社的问卷调查结果与市场儿童文学动销品种的情况相结合，从采集到的56家出版社的儿童文学读物出版状况看，有三点印象：

（一）非少儿出版社开始全面介入儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品的出版；

（二）少儿出版社在儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品出版方面，从数量上看，仍然占有绝对优势，但市场的影响力明显减弱；

（三）一批优秀的儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品的出版是由非少儿社完成的，少儿出版社在儿童文学读物的出版与市场垄断业已打破，而且表现出优秀儿童文学作家作品流向非少儿社的严峻态势。

下面的一组调查数字也说明了这些。

数字一：被调查的56家出版社，共出版儿童文学读物165种（套）524册。

其中少儿社21家，出版儿童文学读物93种（套）337册，占出版社的38%，总品种的56%，总册数的64%，平均每社出版4.4种（套）16册；非少儿社35家，出版儿童文学读物72种（套）187册，占出版社的62%，总品种的44%，总册数的36%，平均每社出版2种（套）5册。