童心的书籍_§守望孩子们的精神家园2002年儿童文学出版印象_第5页

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§守望孩子们的精神家园2002年儿童文学出版印象（第5页）

可见在出版数量上，少儿社占有一定优势。

数字二：被调查的56家出版社，有引进儿童文学读物的只有16家，共引进儿童文学读物34种（套）151册。

其中少儿社9家，引进儿童文学读物14种（套）67册，占品种数的41%，总册数的44%，平均每社出版1.6种（套）7.4册；非少儿社7家，引进儿童文学读物20种（套）84册，占品种数的59%，总册数的56%，平均每社出版2.9种（套）12册。

可见在引进儿童文学方面，非少儿社比少儿社的力度还要大。

数字三：被调查的56家出版社，出版原创儿童文学作品的有50家，共出版儿童文学原创作品131种（套）373册。

其中少儿社19家，出版原创儿童文学作品79种（套）270册，占品种数的60%，总册数的72%，平均每社出版4.2种（套）14.2册；非少儿社31家，出版原创儿童文学作品52种（套）103册，占品种总数的40%，总册数的28%，平均每社出版1.7种（套）3.3册。

可见少儿社对原创儿童文学作品的出版比非少儿社更加重视。

那么，在为数不少的原创儿童文学读物中，又有哪些可以称之为精品呢？这还需要读者与时间的进一步检验，正如一位著名作家所说的：“图书不是一般的商品，有它的保质期，而是应该用一种文化积累的心态来对待原创作品，尤其是儿童文学读物，往往在出版后10年或者15年才是最佳的销售期。”

而那些能够销售到10年或者15年的作品，才能被称之为精品。

如果要在2002年出版的原创儿童文学作品中列一些比较优秀的作品，我的阅读印象是：杨红樱的《男生日记》（作家出版社）、张弘的《e班e女孩（网络小说）》（中国少年儿童出版社）、秦文君的“小香咕系列丛书”

（4册）（北京少年儿童出版社）、汤素兰的《阁楼精灵》（接力出版社）、葛竞的《飞熊号魔法船》（接力出版社）、王立春的《骑扁马的扁人》（辽宁少年儿童出版社）、黄蓓佳的《我飞了》（江苏少年儿童出版社）、叶赫那拉·珊晓的《神秘的红丝带——一个讲述艾滋病的童话》（黑龙江少年儿童出版社）、葛红兵的“未来战士三部曲”

（少年儿童出版社）、张旗的《走马神灯》（河南人民出版社），以及“花衣裳”

系列的部分作品等。

四、大幻想、大幽默、大自然：三面美学大旗的新景观

回顾2002年的儿童文学创作与出版，能强烈地感受到理论批评对文学创作与出版的促进作用、指导意义与深远影响。

2002年初，束沛德先生在《文艺报》发表了《新景观、大趋势——世纪之交中国儿童文学扫描》，指出在“90年代中后期，中国儿童文学领域的上空先后高扬起三面鲜明的、光辉夺目的美学大旗——大幻想文学、幽默文学、大自然文学”

。

这段文字虽然只是对90年代以来中国儿童文学创作与追求的客观描述与高度概括，但对儿童文学创作与出版的导向作用不容低估，并且已经在2002年的儿童文学创作与出版中表现出良好的发展态势。

首先是“三面美学大旗”

的实践者二十一世纪出版社、浙江少年儿童出版社和安徽儿童文艺家协会从中深受鼓舞与激励，更加坚定了自己的儿童文学追求，决心将各自开创的文学领域做大做强；同时，其他有心于儿童文学的创作者与出版者，也从中得到启发与引导，认为这是得到儿童文学界肯定与鼓励的一种创作与出版的方向，于是自觉不自觉中将选题策划的重点放在这三个方面，由此又推出了一批新的作品，成为2002年儿童文学创作与出版的一份重要收获。

高擎大幻想文学旗帜的二十一世纪出版社，自1997年10月提倡大幻想文学开始，一直没有停止过对大幻想文学的理论研究与作品出版，在出版《世界幻想儿童文学导读》和《大幻想文学·中国小说》第一、二辑共15册后，2002年又推出了《大幻想文学·中国小说》第三辑10册：周宛润的《大卫·奔驰》、张洁的《秘密领地》、左泓的《不能飞翔的天空》、班马的《巫师的沉船》、彭懿的《魔塔》、殷健灵的《纸人》、薛涛的《废墟居民》、韦伶的《幽密花园》和张之路的《蝉为谁鸣》等。

同时，将幻想文学的视野扩展到儿童作者，出版了《中国孩子的幻想作文》，以“软幻想”

、“硬幻想”

、“游戏精神”

、“快乐作文”

等新的作文理念，巧妙地诠释幻想作文的特征和内涵，培养孩子们的想象能力和创新能力，对幻想文学新人的培养作了有意义的探索。

2002年，浙江少年儿童出版社在加大宣传、重印“中国幽默儿童文学创作丛书”

（17册）和“管家琪幽默童话”

系列（5册）的同时，又与我国最具实力的儿童文学作家秦文君、周锐牵手，推出“中国幽默儿童文学创作·秦文君”

系列和“中国幽默儿童文学创作·周锐”

系列。

“秦文君系列”

包括《小杜齐：地下室里本事多》和《小杜齐：和阿莫一起探宝》2册，是秦文君历时三年倾心打造的力作。