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28 黄椅子（第3页）

这个情景让我想到了死亡，人性就是我们要收割的麦子，因此，你可以将收割者看作播种者的对立面。

但是，在这幅画里，死亡就发生在阳光之下，太阳给世间万物铺上一层金色的外衣，所以死亡不会带来悲伤。

亲爱的弟弟，我总是在作画期间给你写信，我像恶魔附身一样疯狂地工作，没有感到一丝疲倦……画中的景物全是黄色的，除了几个紫色的山头，但也有一点淡黄色和金色。

我发现自己很奇怪，竟然能从病房的铁栏杆里看见画中的这个景象。

“满意吗？”

科尼克问亚历山大，“希望你能满意。

我自己很满意。”

“太震撼了。”

亚历山大发自内心地感叹，“如此黑暗，却又如此明亮。”

“这又产生了一些有意思的难题，”

科尼克说，“我想用一两个小技巧，比如用灯光突出演员，芭蕾舞剧也是这样做的。

如果在舞台上打一个红色和一个白色的光点，同时舞台上有两个演员，他们分别挡住一个光点，那么，你可以想象，在粉色的背景上就会出现一个红色和白色的阴影。

但是，人的眼睛会进行自我调整，将粉色的光看成白色，所以，他们会把被挡住的红色看成青色，青色是白色减去红色而形成的颜色。

你可以让红色和青色的阴影在白色的背景上跳跃。

我试过在灯光里加入凡·高常用的互补色，让灯光追着他和高更，或者将他的影子投射到不同的屏幕上。

我们也可以用光的原色，红光和绿光，来表达人的**，紫色和金色比较难呈现，但我已经准备好了交叉的光束。

在演出过程中，灯光可以笼罩着这两只椅子周围的半个舞台，当然，灯光需要电。

我们可以将所有互补色融合成一束简单的白色，也可以制造光环，还可以改变他衣服和背景的颜色，就像他画的自画像一样。

你的戏里面动作很少，对话比较多，那么，我们可以让对话在光线下进行，这样会很吸引人。”

“肯定会，”

亚历山大说，“也可能‘刺激人’。

这是他说的话，不是我说的。”

“既会刺激人，也能达到和谐。”

科尼克说。

他接着又说：“我忘了凡·高是一个伟大的人物，我们太熟悉他了，所以，必须用这种三维图像呈现一个全新的凡·高。

你知道吗，如今的画家主要通过幻灯的颜色来学习美术，而不是油画。

当今的世界是投影的世界。

那边有一个集成现代美术灯箱，全都用上，舞台就会变得如梦如幻。”

这些话让亚历山大听着很开心。

跟其他观看首演的观众一样，今晚的观众应该非常温和，至于以后，他们会发表各种恶毒的评论，也可能以居高临下的姿态指手画脚。

亚历山大和马丁娜·萨瑟兰稳稳地坐在弧形楼座的最里面，心不在焉地冲着托马斯和埃莉诺·普尔微笑。

突然，他在楼座前排的中间看见了红发尖脸的弗雷德丽卡·波特，她的一侧坐着威尔基，另一侧坐着一个身材瘦削、皮肤黝黑的人，亚历山大不认识那个人。

事实上，坐在楼座前排的人，都是威尔基想用大巴车带来的，而他们实际上是乘火车来伦敦的。

他们订了一个包厢，一路上喝着白葡萄酒，吃着烟熏三文鱼三明治。

同来的有威尔基的女人卡罗琳和安·刘易斯、艾伦·梅尔维尔、托尼·沃森、马里乌斯·莫克济盖玛和休·平克。

坐在那个人另一边的是文森特·霍奇基斯，亚历山大突然认出了他，慌忙冲他微笑致意。