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§抗战时期的儿童读物儿童图书出版史话之十五（第3页）

代替。

作者为着安全，也不停地变换笔名。

即使这样，也未能逃过日本侵略者及其走狗的迫害与查封，竟然下令租界巡捕房逮捕少年出版社的工作人员。

1941年12月太平洋战争爆发后，日本侵略者占领了上海租界，上海全部沦陷，少年出版社才不得不中止其出版活动。

名家辈出：成就**年代

【史料回溯】以《小英雄》、《鸡毛信》、《凯旋门》、《南南和胡子伯伯》为代表的优秀儿童文学，“八路军的‘小鬼’在前方和后方作过、作着不少英勇动人的抗战建国的事业”

，“写他们，为他们写吧！

希望我们的作家不要忘掉这一年少的读者层，希望中国也有许多真正的儿童文学专家”

！

1937年全面抗战爆发后，儿童文学和其他的文化部门一样，一时曾经消沉过，然而也和其他的文化部门一样，很快便活跃起来，不仅报刊发表的儿童文学作品越来越多，各类长篇创作也越来越丰富，儿童文学作家开始自觉地从写国王、王子、仙子的幻想童话转向写现实生活中得孩子。

尤其在共产党领导的解放区和抗日根据地，作家在面向工农兵大众的时候，不忘“八路军的‘小鬼’在前方和后方作过、作着不少英勇动人的抗战建国的事业。

他们有的直接在军队里，火线上，在敌后甚至在敌占区工作的；有的在无数的剧团里演戏、唱歌、跳舞做宣传鼓动工作的，和工农兵大众真的打成一片”

。

因而，“写他们，为他们写”

成为当时儿童文学创作最显著的现象，出现了以《小英雄》、《鸡毛信》、《抗战与防御》、《南南和胡子伯伯》等为代表的优秀儿童文学作品。

抗战开始以后，戏剧就被作为宣传与教育的工具使用，儿童剧也受到重视，认为“一切现实的对抗战直接间接有利的题材，一切因这次解放斗争中产生的故事或罗曼史，一切从历史上，童话或神话上所采取来的题材，都可以把他们编制成完美的儿童戏剧”

，因而出现了被文学史家称为“儿童戏剧运动”

的蓬勃场面。

1939年，许幸之在光明书局出版了他的儿童戏剧集《小英雄》，包括《小英雄》、《七夕》、《古庙钟声》、《最后一课》、《炮火下的孩子》、《敌人打退了》等；同年，包蕾在少年出版社出版了他的儿童戏剧集《祖国的儿女》（写于1938年至1939年，包括10个活报剧）、多幕剧《雪夜梦》；还有董林肯的儿童剧《难童》（1939年）、《小间谍》（1939年）、《小主人》（1939年）；石凌鹤根据孩子剧团反迫害的战斗经历创作的大型六幕抗战儿童剧《乐园进行曲》（1939年）等。

与儿童戏剧直面现实、以抗日救亡为主题一样，解放区更是将抗战小英雄们作为文学创作的主人公，出现了华山的《鸡毛信》（1945年）、峻青的《小侦察员》（1945年）、管桦的《雨来没有死》（1949年）等直接描写儿童抗日的战争小说，海娃、信子、雨来等小八路形象成为孩子们心中的偶像，反映了党领导下的少年儿童在战争中成长的时代主题。

以幻想为艺术特征的童话，也一转过去王子公主的空想，借幻想夸张的形式来为抗战服务。

在童话国里，日本是米乎米乎国，中国是阿华国，米乎米乎国侵略阿华国，遭到阿华国人民的坚决抵抗，最终将侵略者吊死在原本为庆祝他们胜利的凯旋门上。

贺宜在作品中预言，非正义的侵略战争一定会失败，侵略者必将受到正义的严惩（《凯旋门》）。

与此同时，童话艺术在解放区盛开的又一奇葩，是严文井的抒情童话《南南和胡子伯伯》。

如果没有日本发动的侵略战争，童话世界应该成为孩子们“逍遥的乐园”

。

沦陷区的孩子变成了“没有祖国的孩子”

，国统区的孩子也生活在战争与恐怖之中，只有解放区的孩子才有享受童话艺术的机会，因为解放区的天是晴朗的天，解放区的孩子是幸福的孩子。

以散文著称的严文井在延安的1940年至1941年间，“感觉到中国正在经历着一场巨大的变化，相信将来一切都会变得好起来。

什么都可以变，什么都要变，许多想也想不到的奇异事情将要发生”

。

这些童话的幻想因子，让他“一口气一连写了9篇”

，结集为《南南和胡子伯伯》，1941年由桂林美学出版社出版。

这些融幻想与现实于一体，充满温情、哲理和诗意的品德童话，无疑给战时严肃的儿童文学吹来一股清新、温暖、滋润的春风。

严文井这位深受安徒生童话影响的童话家由此成为抗战时期大后方写作童话的第一人，以其较高的艺术成就成为中国“真正的儿童文学专家”

。